要买一支好笛子很不容易。由于一支好的笛子,不只音要准、音域要宽,同时也要省力,更得有美丽的音色。就制造和演奏两方面来说,要保障音准并不是一件十分简易的事,可要选得满意的音色,可就不是一件容易的事了。 影响笛子音色的要素很多,它不只取决于资料的优劣,制造工艺的好坏,更有演奏方法的切当与否。除此之外,还得思考笛子的音色能否适宜乐曲演奏格调的不凡需求。例如为昆曲伴奏之笛与江南丝竹演奏所用之笛,同为曲笛,音调也相反,然而对音色的要求就不齐全相反:昆曲所用之笛要求音色厚实、沉郁;江南丝竹所用之笛对音色的要求则是清亮、飘逸。 该如何判别笛的优劣?首先要扫视的就是竹材,这是从外观上就能分辨得出的。其次是看做工,做工的好坏是要凭藉相当阅历能力分辨的。由于它并不单单指吹孔、音孔的光亮度。理想是,资料即使很好而做工欠佳,音色依然是不理想的。 资料不好,就似乎人生上去后天无余一样;只要好资料,才是笛子取得良好音色的先决条件。 制造笛子的资料,应选取粗细实用、竹质细腻严密、两端管径差不是太大而又没病虫害的。竹龄应以成长五年左右为优。由于经植物学家测定,成长五年的竹,其容重最大。竹子就似乎人一样,它也分若干成常年,五年该是它的壮年,二、三年的竹子还嫌嫩,超越五年则竹子已开局苍老——容重开局降低。 竹子同木材一样,其成常年限是可知的:木的成常年限从它的年轮可知,而竹的成常年限从它的枝桠上即可获知。原来竹子的第一年只成长一支枝桠,第二年则在第一枝桠上生出第一重枝桠,第三年则又在第二重枝桠上长出第三重枝桠……。因此,从竹的枝桠成长状况,即可获知竹子的成长状况。 竹子砍伐后,应放在阴凉、通风处让其人造枯燥。制笛之前要用浮而大的火烘烤。烘烤之目标不只是为了矫形,也是为了将其烘透;竹,只要烘透了,制成的笛声响才会通透。 竹子的管径要与音调般配,能力保障所制形成的笛子之音色合乎自己的要求。例如D调的曲笛,其内径应选择在1.60~1.80厘米之间:乐曲多用高音,音色须要飘逸、脆亮的,如江南丝竹演奏所用之笛,内径以1.6厘米或略大一点点为宜;若少用高音,音色须要沉郁、厚实的,如昆曲伴奏用笛,内径以1.8厘米左右为宜。 笛子的管径同音色有着亲密的相关,这疑问是早就被人们所留意的。笛子的管径为什么会影响音色,如今还没有见到十分正当的解释。笛子的声波是纵波。然而作为管乐器的笛子,它的声波不太或者是纯正的纵波,齐全或者受些微横波的影响。这横波显然会影响笛子的音色,而管径的大小,或者对发生横波有影响。这是一个有待证实的疑问。这就似乎弦乐器一样,它们都是横波,然而演奏环节中齐全或者受极细微之纵波影响。笔者猜想,这能否就是狼音构成的要素也未可知。 此外,笛子的音调同管径、管壁厚薄也肯定般配,否则也无法能取得满意的音色。管壁偏薄,发音脆亮,但欠厚实;管壁过厚、高音虽然比拟厚实,但高音的发音欠敏锐,整支笛子的音色也过于滞木。此外有些高音调的大笛,若管壁无余肯定的厚度,那它的高音不只飘浮,高音也肯定空洞,甚至还会影响音准。 就制造来说,除了留意烘烤的火候要切当而外,若选择紫竹等多节竹制笛,肯定得将各节内膛铲平、磨光。各节的内膛若不铲平、磨光,不只会影响超吹音同基音之间八度音的准确,还会影响笛子的音域,更会使某些音的音色与其余音孔的音色不一致。 就制造而言,与音色至为亲密的关键是吹孔和膜孔的开挖。 关于膜孔,最早多挖成圆形。20世纪20年代末,上海着名国乐集团大同乐会主任郑觐文先生,发现这圆形的膜孔音色不圆润,音色容易发干,就首先将膜孔由圆形改成椭圆形。这小小的改变却也算是一大提高了。 膜孔除了外形而外,其大小也值得惹起咱们的留意。普通来说,膜孔偏大,音色宽厚响亮,然而笛膜不易管理;膜孔稍小,笛膜容易管理,声响却又比拟纤弱。 再就是膜孔的位置对音色也有不小的影响。膜孔的位置切当,能力取得良好的音色。尤其是高音笛,欲使一个膜孔能协调整支笛子的音色,显然有肯定的难度。正由于如此,李镇先生在他的大D调笛上就开挖了两个膜孔,从而使他制造的大D调笛的音色,因此取得了比拟显著的改善。 吹孔,是笛子的成声局部,其关键性显然可知。细观笛子的制造,总感觉即使是名师,对吹孔也缺少明白的意识。中国的竹笛,罕用的是D 调,而其经常使用范畴,最小的为小D调,最大的为大D调,跨度竟有二组!因此,何种调门该选择多大管径,吹孔该开多大、挖成何种样式,恐怕还没能惹起人们的足够留意。虽然如此,有一点却应该坚信,那就是调门不同,所选管径不等,其吹孔的大小和外形就不该齐全一样。 笔者依据自己40多年的制造阅历,以及最近的演绎,认定调门高的笛子,由于管径小、音域不十分宽(音域普通不超越二组半),吹孔以椭圆形较为适宜;而高音大笛,其吹孔应将这椭圆形批改为稍微近似于矩形,以利于高音的开拓——制造得好,音域可凑近三组。 吹孔的大小,不只与笛子的音色、音域相关,而且还触及到音准。因此,制形完成而音准良好的笛,不宜轻易改变吹孔的大小。吹孔开大以后,上手三个音孔之间的音程比如变小,而下手三孔之间的音程也肯定会增宽。这是由于吹孔开大以后,管端校对量减小了的缘故。这是应该惹起笛子制造者充沛留意的疑问。 与音色有亲密相关的还有“口型”这疑问。口型同口缝位置不能一概而论。口缝大小是选择音量的关键要素,口缝位置和口风力度则是影响笛子音准的关键要素;而口型则是选择笛子音色的关键。在笛子的吹奏环节中,口缝的外形不是齐全孤立的,它还得在肯定水平上受口腔外形的影响。这口腔的关上外形和大小,不只选择了音量,同时还选择着音色。在笛子的吹奏环节中,无法能把口腔齐全敞开;若此则不存在口风的疑问了--口腔敞开则口“风”就无源了。自己曾做过试验,当笛子演奏时,若齐全敞闭口腔共鸣,此时笛子无论品质优劣,其音色都是雷同的枯燥而失去共性。由此可以得出论断:演奏环节中,好的演奏家是擅长依据笛子的状况应用口型的变换来失掉所需之音色的。
笛子按音色分为曲笛、梆笛和中音笛,谈谈他们的区别,并罗列各类的代表作
笛子按音色分为曲笛、梆笛和中音笛 这个说法不对,不是按音色分的. 也不是 曲笛、梆笛和中音笛而是曲笛和梆笛要详知如何分类,可求教 习小林 网上找他电话 请看: http://if.ustc.edu.cn/~fxzhang/dizikind.htm
笛子和萧音色有什么区别?
横吹笛子竖吹萧,吹萧考究“抬头眯眼,余音绕梁”,声响流利。而笛子则考究“心到其境”,声响比起萧也要洪亮得多。 萧是我国现代民族乐器,竖笛是东洋乐器. 竖笛English Horn属于中音部,次中竖笛Bassom属于次中音部,大竖笛Fagotto属于高音部。是种皆有口簧,依其振动发音。其音色皆带忧郁之气,有引人之魔力。 单簧竖笛Clarinet与竖笛相似,但口簧仅有一个;又口形之结构亦稍异。此种乐器,可依调之如何而更变。其乐器共有A调、B调、C调三种,表情丰盛,强弱自在。又有高音单簧竖笛Bass Clarinet,其音较低。 箫源于远古时间的骨哨,历史上亦称为笛,唐以后方专指竖吹之笛。 箫:原称“洞箫”,现简称“箫”。我国新鲜的吹奏乐器。历史悠久,音色圆润轻柔,幽深典雅,适于合奏和重奏。 箫笛同源,都是源于远古时间的骨哨,新石器时代开局以竹制造。在秦汉至唐,箫是指编管的排箫。 箫在汉代时称为“篴”、“竖篴”或“羌笛”。羌笛原为现代寓居在四川、甘肃一带的羌族人民的乐器,最后只要4孔(3个音孔加管口1孔),西汉京房(字君明,公元前77~前37年)在前面加了一个最高音孔后,成为5孔箫。 西晋乐工列和、中书监荀勖所革新的笛为6 孔(前5、后1),其形制与当天的箫已十分相似了。东晋的桓伊,擅长音乐,他有一支蔡邕的柯亭笛(箫),是江南数第一的吹箫名手,位置和声望都已很高。他曾为素不相识的王徽之吹奏过三段乐曲,在历史上被传为佳话。 魏、晋、南北朝时,箫已用于合奏、合奏,并在伴奏相和歌的乐队中经常使用。 唐代以前,笛箫理论不分,至唐代,发生了前面六孔、旁边一孔,加有竹膜的笛子,此时笛箫概念基本离开,横吹为笛。竖吹为箫。 清代,箫的形制与如今齐全一样。
竹笛的种类,什么c调笛g调笛的,怎样分辨?
便捷说就是笛子的长短粗细,选择了笛子同一个指法上音的高下。E调笛比拟靠中音,F/G就偏高,笛子短而细,D/C比拟靠高音,笛子长而粗。普通在指孔旁边会有一个字母示意该笛子的调性。
笛子的音色特点
笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民族乐器。据传说,笛子已有两千年以上的历史。笛子的体现力十分丰盛,可演奏出连音断音、颤音和滑音等色调性音符;还可以表白不同的心情; 无论演奏舒缓、温和的旋律,还是演奏急促、腾跃的旋律,其独到之 处都可从中领略。此外,笛子还擅长模拟大人造中的各种声响,把听众带入燕语莺声或平地流水的意境之中。 从1971年重生的口笛(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 骨哨、骨笛,人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似.而这个相似却走过了七千多年的历程.笛子在这七千多年历程中的沿革和开展不禁令环球惊叹:中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿.历代文人曾为它写下了有数美妙的诗篇舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇,促杜工部潸然肠断,使喻成龙鬓发成霜. 中国笛子具备剧烈的民族特征,发音动人、婉回。后人谓清洗之声, 故笛子原名为“涤”,日本至今还保管有涤笛,后演化为如今的笛。笛子是中国民族乐队中关键的旋律乐器,多用于合奏,也可介入合奏。笛子实践上是一类乐器的通称,假设从音高上分类,笛子普通分为曲笛 (笛身较为粗长,音高较低,音色醇厚,多散布于中国南边)、梆笛(笛身较为细短,音高较高,音色清亮,多用于中国北边各戏种)和中笛(外形、发音特点介于曲笛和梆笛之间)。
关于笛子的音色
首先回答你第一个疑问,笛子的音色其实和价钱没有间接的相关。然而关于对笛子不是很懂的人来说,还是要买名厂家的,由于品质有保障,不会发生笛子有裂纹、音不准等疑问。然而,假设你很懂的话,花20快钱,也能买到一根很好的,我就曾在街边花了10元买了一根,吹出的音色还是很不错的。(笛子的多少钱不是60就很高的,普通来说,多少钱在60----150不等,像曾格格的那根笛子,听说有十几万呢)再回答你第二个疑问,琴行是可以帮你试音的,由于有些琴行就会卖笛子。
笛子的音色
要买一支好笛子很不容易。因为一支好的笛子,不仅音要准、音域要宽,同时也要省力,更得有漂亮的音色。就制作和演奏两方面来说,要保证音准并不是一件十分繁难的事,可要选得满意的音色,可就不是一件容易的事了。 影响笛子音色的因素很多,它不仅取决于材料的优劣,制作工艺的好坏,更有演奏方法的得当与否。除此之外,还得考虑笛子的音色是否适合乐曲演奏风格的特殊需求。例如为昆曲伴奏之笛与江南丝竹演奏所用之笛,同为曲笛,音调也相同,但是对音色的要求就不完全相同:昆曲所用之笛要求音色厚实、沉郁;江南丝竹所用之笛对音色的要求则是清亮、飘逸。 该如何判断笛的优劣?首先要审视的就是竹材,这是从外观上就能分辨得出的。其次是看做工,做工的好坏是要凭藉相当经验才能分辨的。因为它并不单单指吹孔、音孔的光洁度。事实是,材料即使很好而做工欠佳,音色仍然是不理想的。 材料不好,就如同人生下来先天不足一样;只有好材料,才是笛子获得良好音色的先决条件。 制作笛子的材料,应选取粗细适用、竹质细腻紧密、两端管径差不是太大而又没病虫害的。竹龄应以生长五年左右为优。因为经植物学家测定,生长五年的竹,其容重最大。竹子就如同人一样,它也分若干生长期,五年该是它的壮年,二、三年的竹子还嫌嫩,超过五年则竹子已开始衰老——容重开始下降。 竹子同木材一样,其生长年限是可知的:木的生长年限从它的年轮可知,而竹的生长年限从它的枝桠上即可获知。原来竹子的第一年只生长一支枝桠,第二年则在第一枝桠上生出第一重枝桠,第三年则又在第二重枝桠上长出第三重枝桠……。因此,从竹的枝桠生长情况,即可获知竹子的生长情况。 竹子砍伐后,应放在阴凉、通风处让其自然干燥。制笛之前要用浮而大的火烘烤。烘烤之目的不仅是为了矫形,也是为了将其烘透;竹,只有烘透了,制成的笛声音才会通透。 竹子的管径要与音调般配,才能保证所制作成的笛子之音色符合自己的要求。例如D调的曲笛,其内径应选择在1.60~1.80厘米之间:乐曲多用高音,音色需要飘逸、脆亮的,如江南丝竹演奏所用之笛,内径以1.6厘米或略大一点点为宜;若少用高音,音色需要沉郁、厚实的,如昆曲伴奏用笛,内径以1.8厘米左右为宜。 笛子的管径同音色有着密切的关系,这问题是早就被人们所注意的。笛子的管径为什么会影响音色,如今还没有见到十分合理的解释。笛子的声波是纵波。但是作为管乐器的笛子,它的声波不太可能是纯粹的纵波,完全可能受些微横波的影响。这横波显然会影响笛子的音色,而管径的大小,可能对产生横波有影响。这是一个有待证明的问题。这就如同弦乐器一样,它们都是横波,但是演奏过程中完全可能受极轻微之纵波影响。笔者猜测,这是否就是狼音形成的原因也未可知。 此外,笛子的音调同管径、管壁厚薄也必须般配,否则也不可能获得满意的音色。管壁偏薄,发音脆亮,但欠厚实;管壁过厚、低音虽然比较厚实,但高音的发音欠敏锐,整支笛子的音色也过于滞木。此外有些低音调的大笛,若管壁不足一定的厚度,那它的低音不仅飘浮,高音也必然空泛,甚至还会影响音准。 就制作来说,除了注意烘烤的火候要得当而外,若选用紫竹等多节竹制笛,一定得将各节内膛铲平、磨光。各节的内膛若不铲平、磨光,不仅会影响超吹音同基音之间八度音的准确,还会影响笛子的音域,更会使某些音的音色与其他音孔的音色不统一。 就制作而言,与音色至为密切的关键是吹孔和膜孔的开挖。 关于膜孔,最早多挖成圆形。20世纪20年代末,上海着名国乐团体大同乐会主任郑觐文先生,发现这圆形的膜孔音色不圆润,音色容易发干,就首先将膜孔由圆形改成椭圆形。这小小的改动却也算是一大进步了。 膜孔除了形状而外,其大小也值得引起我们的注意。一般来说,膜孔偏大,音色宽厚嘹亮,但是笛膜不易控制;膜孔稍小,笛膜容易控制,声音却又比较柔弱。 再就是膜孔的位置对音色也有不小的影响。膜孔的位置得当,才能获得良好的音色。尤其是低音笛,欲使一个膜孔能协调整支笛子的音色,显然有一定的难度。正因为如此,李镇先生在他的大D调笛上就开挖了两个膜孔,从而使他制作的大D调笛的音色,因此获得了比较明显的改善。 吹孔,是笛子的成声部分,其重要性显然可知。细观笛子的制作,总觉得即使是名师,对吹孔也缺少明确的认识。中国的竹笛,常用的是D 调,而其使用范围,最小的为小D调,最大的为大D调,跨度竟有二组!因此,何种调门该选用多大管径,吹孔该开多大、挖成何种样式,恐怕还没能引起人们的足够注意。尽管如此,有一点却应该坚信,那就是调门不同,所选管径不等,其吹孔的大小和形状就不该完全一样。 笔者根据自己40多年的制作经验,以及最近的归纳,认定调门高的笛子,由于管径小、音域不十分宽(音域一般不超过二组半),吹孔以椭圆形较为合适;而低音大笛,其吹孔应将这椭圆形修正为略微近似于矩形,以利于高音的开拓——制作得好,音域可接近三组。 吹孔的大小,不仅与笛子的音色、音域相关,而且还涉及到音准。因此,制作成功而音准良好的笛,不宜随意改动吹孔的大小。吹孔开大以后,上手三个音孔之间的音程比如变小,而下手三孔之间的音程也必然会增宽。这是因为吹孔开大以后,管端校正量减小了的缘故。这是应该引起笛子制作者充分注意的问题。 与音色有密切关系的还有“口型”这问题。口型同口缝位置不能混为一谈。口缝大小是决定音量的重要因素,口缝位置和口风力度则是影响笛子音准的重要因素;而口型则是决定笛子音色的关键。在笛子的吹奏过程中,口缝的形状不是完全孤立的,它还得在一定程度上受口腔形态的影响。这口腔的打开形状和大小,不仅决定了音量,同时还决定着音色。在笛子的吹奏过程中,不可能把口腔完全封闭;若此则不存在口风的问题了--口腔封闭则口“风”就无源了。本人曾做过实验,当笛子演奏时,若完全取消口腔共鸣,此时笛子无论质量优劣,其音色都是同样的单调而失去个性。由此可以得出结论:演奏过程中,好的演奏家是善于根据笛子的情况利用口型的变换来获取所需之音色的。
笛子的音色特点
笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。是典型的中国民族乐器。据传说,笛子已有两千年以上的历史。笛子的表现力十分丰富,可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符;还可以表达不同的情绪; 无论演奏舒缓、平和的旋律,还是演奏急促、跳跃的旋律,其独到之 处都可从中领略。此外,笛子还擅长模仿大自然中的各种声音,把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。 从1971年新生的口笛(又名俞氏笛)到1977年浙江河姆渡出土的 骨哨、骨笛,人们惊奇地发现二者之间竟有如此的相似.而这个相似却走过了七千多年的历程.笛子在这七千多年历程中的沿革和发展不由令世界惊叹:中国竹笛艺术是如此地魂丽多姿.历代文人曾为它写下了无数美妙的诗篇舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇,促杜工部潸然肠断,使喻成龙鬓发成霜. 中国笛子具有强烈的民族特色,发音动人、婉回。古人谓荡涤之声, 故笛子原名为“涤”,日本至今还保留有涤笛,后演变为如今的笛。笛子是中国民族乐队中重要的旋律乐器,多用于独奏,也可参与合奏。笛子实际上是一类乐器的通称,如果从音高上分类,笛子一般分为曲笛 (笛身较为粗长,音高较低,音色醇厚,多分布于中国南方)、梆笛(笛身较为细短,音高较高,音色清亮,多用于中国北方各戏种)和中笛(形状、发音特点介于曲笛和梆笛之间)。
笛子吹出来是什么声音
清脆的呀
笛子的音色都由什么决定
是有区别的。调音孔不是竹笛音阶的组成部分,不过调音孔对音色、音准的控制起一定的作用,特别是和泛音的影响及高音区的发音反映有着密切联系。
哪个调的笛子音色更幽远,细腻?
一般是bB、C、D调,其实具体说哪个调并不太准确
南方的笛子比较偏粗和偏长,音色更幽怨、细腻,多为bB、C、D等调;北方的笛子一般比较偏细偏短,音色较清脆、明亮,多为G、F、A等调。
一般南方的笛子的技巧主要是巧妙地用气,演奏较慢较温柔的乐曲;北方的笛子主要是灵活运用手指,一般演奏较快较活泼的乐曲。
笛子每个调声音特点
笛子声音不能按调来分的,调只是决定音高,用大G、大A、降B、C、D调笛子也可以吹出很激昂澎湃的声音,同样EFGAB也可以吹得很低婉,真要说区别的话,就是因为笛子大小所造成的震动感不一样,笛子个头越大震动感越强烈。
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