区别 笛子种类 各自特点

1）曲笛：多为C调或D调（第三孔作“1”，下同），发音淳朴、丰满、音质质朴、洪亮而秀丽。

多用于江南丝竹和昆曲伴奏，也是一种罕用的合奏、伴奏和合奏笛子。

但发音较为机灵，不太适宜于体现弛缓、热烈和愉快的心情。

2）梆笛：多为G调或A调、F调，发音高亢、明亮、辽阔，穿透力强，北边梆子戏曲伴奏用之较多，除戏曲伴奏外，在歌舞伴奏、合奏、重奏中起关键作用，也是一种用之较多的合奏笛子，深受大少数竹笛喜好者所喜欢。

但发音比拟敏感，不太适于体现细腻舒缓、委婉徘徊的情感。

3）中音笛：多为E调，其结构和音色特点介于曲笛和梆笛之间，普通也以为是属于过渡性的笛调。

伴奏、合奏及合奏也都实用。

但音色共性不够显明，尤其合奏时较少驳回。

4）其它还有短笛、箫笛和弓笛、口笛等以及各种半音类型的笛子，由于其结构及音色等方面较为不凡，实用于不同的演奏类型及格调，局限性较大，遍及及运行不是很广。

笛子有几种，都区分有什么特点(不同)？

一、 北边的笛子


北边的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、响亮。

这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。

在演奏外地色调的乐曲（包含各种中央戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。

气息运用上较猛。

如秦腔、眉（左边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。



二、 南边的笛子


江南一带普遍多经常使用曲笛。

这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。

在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。

在气息运用上需要丰满平均，不能过猛过急。

假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。





三、 蒙古族的笛子


内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。

乐曲辽阔、高亢，经常产生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十分宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。

这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的成果）。

在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。

更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。





四、 维吾尔族的笛子


维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。

多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜成果）。

在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特意显著。

最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。

此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半需要吐得断顿有力。





五、 藏族的笛子


笛子在藏族过去不很盛行，但也有一些民间艺人吹得很好。

他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多中央是模拟二胡奏法和人声唱腔。

此外，还有如下几个特点：


1、 在一拍期间内，有两个同度的八分音符延续启动时，普通都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装璜 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装璜音（即下倚音的吹奏方法）。



2、 凡是延续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或许吐音断奏。



3、 乐句或小节扫尾脑第一个音，很多时刻用指颤音（二度或三度）。

然而这种指颤音与普通指颤音不同，它需要手指尽量低抬，举措很快，有些近似波音的成果。





六、 口笛、侗笛


我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。

然而，这些名为笛子的乐器其实并不都与咱们这里所进述的传统六孔笛子相近。

它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。

这里就较盛行的而且已在始终改良的口笛、侗笛作如下引见：


（1） 口笛


经考据，口笛要我国历史上早有记录，并有出土实物。

但将它新陈代谢，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。

上海民族乐团的俞逊发把自己改良的口笛首先运用于合奏中，遭到了人们的欢迎。

许多青年演奏者，喜吹喜好，而且，又有不少人对口笛启动了以自己经常使用为关键目标的某些改良。

始终丰盛着它的体现力。

如今的口笛不拘一格，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。

有按音位的对称，以核心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。

有的开孔为了转调繁难，有的则为参与音域。



如今普通口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易收回或许发音十分不准。

由于它的制造繁难，造价很低，携带繁难，以及它的特有风韵遭到许多人的欢迎。



(2)侗笛


侗笛在湘、黔、桂三省接壤的侗族地域十分盛行。

它的音色柔美，清朗而不浮华，甘甜而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风景，其音响近似竹笛与洞箫之间。



侗笛之所以能构成那种特有的声音成果，关健就在于笛头的吹口。

它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依托吹口（吹嘴）来发声。



侗笛普通长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。

从吹口顶端至六音孔约为14厘米。

各音孔间的距离基本相等。



民间盛行的侗笛都无有严厉需要，普通较多用的是D调、E和谐F调。

每支侗笛的音域约在10-12度。



演奏侗笛时多驳回一口吻究竟的吹法–“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。

其它演奏技巧是不难把握的，只需有吹笛子的技艺，运用于侗笛是足足胜任了。



如今有不少人对侗笛启动了改良。

把吹口的竹片改为铜片，增开音孔，单管改为双管等，都有必定的收效，参与和丰盛了它的体现力。

它是一件很有出路的民间乐器。





我国还有不少民族的笛子也颇有特征，如羌笛、口哨、小闷笛、短笛…

笛子分为哪几种

竹笛作为民族吹管乐的代表，在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团和现代音乐中运用最广，是关键的旋律乐器，而笛子其实只是一类乐器的通称，假设从音高上分类，笛子普通分为曲笛、梆笛、中音笛、玉屏笛、短笛。

1、曲笛：因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎线(即缠丝)笛，因盛产于苏州，故又有苏笛之称。

这种笛子多为D调或C调乃至降B调，管身粗而长。

音色淳朴而柔和，清爽而圆润。

宽泛盛行在中国南边各地，最适于合奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐和昆曲等戏曲音乐中富裕特征的关键乐器之一。

代表作品：《姑苏行》2、梆笛：因伴奏梆子戏曲而得名。

这种笛子理论分为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。

管身较曲笛细而短，或许是小横吹的遗制。

音色高亢、明亮，是吹高音用的一种笛子，关键盛行在北边，多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲(秦腔、河北梆子、蒲剧等)的伴奏，也可用来合奏，富裕浓烈的乡洋气息和中央色调。

代表作品：《扬鞭催马运粮忙》。

3、定调笛：每支笛子固定一个调，每套有6支、7支或12支。

它顺应不同调子乐曲的演奏，最适宜合奏或参与乐队演奏。

定调笛在笛身的吹孔与音孔之间，装置铜制插口以调理吹孔与音孔的距离。

这种经过改良的定调笛，能在不同的气象条件下，可经过调理管长来管理音准。

定调笛将对中国的竹笛称号一致同踊跃作用，由于它不再有曲笛、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名，这既合乎民间传统演奏习气，又处置了笛子在调高疑问上的凌乱。

4、玉屏笛：产于贵州玉屏侗族自治县。

用外地的小水竹制成。

笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。

成对的雌雄笛更为驰名，雄的笛管稍粗，下面刻有腾龙;雌的笛管略细，发音明亮，上刻彩风。

这种龙凤对笛，在工艺上颇具特征。

5、短笛、高音笛：短笛又叫在校生笛，笛身短小，普通无基音孔。

分有膜孔和无膜孔两种。

高音笛，来随着乐器的改良，加之音乐多样的开展。

笛子种类也就越来越丰盛。

例如：高音长管、弯管高音笛等等。

第三孔的音高下于b1的称为高音笛，如：大A调、大G调、大F调、大♭B调、大C调等。

参考资料：网络百科-竹笛