各自特点 区别 笛子种类

种类：

1.曲笛：

又叫“班笛”、“市笛”或“扎线笛”，是一种用于南边昆曲等戏曲的伴奏的乐器，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。

2.梆笛：

梆笛用于北边梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力。

3.定调笛：

每支笛子固定一个调，每套有6支、7支或12支。它顺应不同调子乐曲的演奏，最适宜合奏或加入乐队演奏。

区别：

一、特点不同：

1.曲笛：

音色淳朴而柔和，清爽而圆润。

2.梆笛：

音色高亢、明亮，是吹高音用的一种笛子，重要盛行在北边，多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲。

3.定调笛：

定调笛在笛身的吹孔与音孔之间，装置铜制插口以调理吹孔与音孔的距离。

二、音调不同：

1.曲笛：

多为D调或C调乃至降B调。

2.梆笛：

这种笛子理论分为：F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。

3.定调笛：

由于它不再有曲笛、梆笛之分，而是以第三孔的音高定名。

裁减资料

梆笛着重于舌上技巧的运用，如驰名笛子演奏家冯子存先生演奏的北边民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上体现了浓重的中央色调，在气息运用上较猛，并驳回了急促腾跃的舌打音，强有力的垛音，富裕情味的花舌音等等不凡技巧。

梆笛擅长体现刚健豪迈、活跃轻 快的情致，具备剧烈的北边色调，这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。

笛子的六种类别，你想意识吗

一、北边的笛子

北边的笛子多为梆笛(高音笛)，发音高亢、响亮。这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。在演奏外地色调的乐曲(包含各种中央戏曲)时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉(左边加耳旁)户、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。

二、南边的笛子

江南一带普遍多经常使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。在气息运用上要求丰满平均，不能过猛过急。假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。

三、蒙古族的笛子

内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。乐曲辽阔、高亢，经常发生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十离宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜(有时也要松膜的成果)。在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。

四、维吾尔族的笛子

维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧(有时也用松膜成果)。在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特意显著。最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半要求吐得断顿有力。

乐器笛子的常识

乐器笛子的常识集锦

笛是一种管乐器，是属于无簧片的木管乐器，由经过乐器启齿的空气来发声。上方我为您搜集整顿了乐器笛子的常识，宿愿对您有协助！

笛子种类

一、梆笛和曲笛

梆笛用于北边梆子戏的伴奏，笛身细且短小，音色高亢明亮有力，着重于舌上技巧的运用，如驰名笛子演奏家冯子存先生演奏的北边民间乐曲《五梆子》、《喜相逢》，在演奏上体现了浓重的中央色调，在气息运用上较猛，并驳回了急促腾跃的舌打音，强有力的垛音，富裕情味的花舌音等等不凡技巧。梆笛擅长体现刚健豪迈、活跃轻快的情致，具备剧烈的北边色调，这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的.。多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲(如秦腔、河北梆子、蒲剧等)的伴奏，也可用来合奏。

曲笛用于南边昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线(即缠丝)笛”，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。多为C调或D调。管身粗而长，音色淳朴、圆润、考究运气的绵长，力度变动粗疏，常驳回先放后收，一音三韵，悠扬宛转，演奏的曲调比拟柔美、粗劣、华美，具备浓重的江南神韵。

曲笛与北边格调的梆笛笛子合奏曲那种粗犷、有力，构成显明的对照。如驰名笛子演奏家陆春龄传授，他所演奏的《鹧鸪飞》、《小放牛》等民间乐曲，音色润丽、明晰，音色管理、强弱对比自若，并多运行笛子上的“唤音”、“送音”、“打音”、“倚音”、“颤音”等技术，在气息运用上要求丰满平均，尽量少用吐音断奏。

曲笛在我国南边宽泛盛行，适宜合奏、合奏，是昆曲等戏曲音乐、江南丝竹，苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐中富裕特征的乐器之一。

新创作的笛子合奏曲，大部份都吸取了“曲笛”和“梆笛”的演奏特点。

笛膜

笛膜有芦苇膜、竹子膜、肠衣膜等等，其中竹膜太脆，吹时易破，肠衣膜伸缩性太大，吹时共鸣小。芦苇膜最好，不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜，较嫩的苇膜质薄、光洁有透明感，并有必定的伸缩力，笛子贴上后，发音明亮牢固。太厚和大薄的膜都不实用，过厚发音活跃，太薄则发音松懈、发沙、易分裂。贴笛膜是一件十分粗疏的上班，笛膜好但粘贴不好，雷同不能收回最好的音色来。正确的方法是：将笛膜剪成比膜孔大的方形小块，用白芨(中药)、树胶、桃胶或大蒜头沾水，在膜孔周围抹擦，待发生胶质之后就将笛膜用双手拇、食两指捏住，微微向两头拉一拉，使之发生又密又划一的皱纹(和苇膜自身的纹路相垂直)，使其与笛身垂直，划一地贴在膜孔上，使笛膜自身的纹路和竹笛的纹路分歧，再用两手大拇指按住膜孔两侧的笛膜，向两头微微抹一下，使笛膜松紧过度，吹奏时高音圆润、高音明亮即可。贴膜时要留意手指和膜孔内侧周围的清洁，无法把笛膜弄脏、弄湿，使笛膜蜕变，影响吹奏和音色。

笛膜质薄柔嫩，很容易受气温、湿度变动的影响而变松或变紧，须要经常粗疏地启动调整。笛膜松了可用一种民间称之为“醒膜法”的方法，将笛子接近嘴边，向笛膜呵热气，而后再远离笛膜吹冷气或将笛膜靠在脸上、或放在腋下，使其受热将水气蒸发，如此屡次重复启动，笛膜逐突变紧。“醒膜法”比拟费时，要急速调好还得用另一种方法：将笛膜粘贴处漫湿，如膜松就向两侧抹紧，如膜紧则在膜上微微按一下使其变松，这种方法极速省时。

冬天笛膜易下水，是由于口中吹出的热气在笛管内遇冷变成气水，浸上笛膜的缘故，这时可将膜孔风干，在内壁涂上一层蜡或凡士林，便可阻止气水漫湿笛膜。单支笛子不装笛盒时要用稍硬的纸卷在笛膜上，缠上橡筋，用以包全笛膜，防止笛膜老化和分裂。

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