吹笛子技巧 吹笛子有哪些技巧

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  吹笛子技巧 吹笛子有哪些技巧
  
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  笛子有哪些技巧音
  
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  吹笛子的技巧？
  
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  笛子合奏的十大技巧
  
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  笛子演奏中的技巧
  
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  初学者怎么能力学好笛子？
  

吹笛子技巧 吹笛子有哪些技巧

1、嘴唇人造闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。

2、当气息冲出时，只让出小空隙使气息经过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就似乎吹响 笔套一样。

3、为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必需用劲，坚持气息的进口很小。

4、吹进去的声响要求污浊，防止夹杂气声。

5、要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息所有化为笛音。

笛子有哪些技巧音

1、吐音(TK):用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。

2、滑音:音符之间移动的环节是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。

3、借助手指移的缓缓关上音孔或缓缓按闭，形成相似唱腔的成果(指滑音)，或借助气息管理，到达相似软绵绵的成果(气滑音)。

4、剁音:相似鸟叫声，各手指同时极速起落，加上顿音(重吐音)，形成不凡音效。

5、花舌:应用舌头人造始终的触动，形成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

6、历音:相似钢琴琶音的一种极速音阶启动，速度很快的时刻，亦能摹仿鸟叫声。

7、有上、下历音之分。

8、强音(>):相似重吐音，关键是用“呼”的气息来吐音，有减轻音的成果。

9、顿音:显著地断奏，用舌重吐发音。

10、舌起音:普通在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重过度地(比轻吐还要细微)吐奏一下，与发“提”字声响时的举措相似，将这些音十分清楚而必需地吹出。

11、喉音:相似花舌的音响成果，与花舌不同的是触动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。

吹笛子的技巧？

首先是嘴唇的启齿和与吹孔的角度，必定要对准了才行而后是指法，这个练的快还有气息，这须要很大的肺活量，不是长此以往就能练成的，须要每天坚持一到两个小时不连续的练习。

笛子的演奏技巧 笛子的演奏由于技巧、地区的相关，便捷构成两大流派，一为南派；一为北派，就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。

因此区分了不同的演奏格调，以下便捷引见几种罕用的笛子技巧： 颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767普通。

虚颤音：颤音的一种，手指抖动时并末齐全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法。

波音（w）：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指极速颤指腾跃一次性。

叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6普通。

6是主音，而717相当于复倚音，是装璜音的一种，也称唤音。

赠音：出如今音尾的一种装璜音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。

打音（丁）：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。

也称导音。

吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一种断奏的技巧。

滑音：音符之间移动的环节是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。

借助手指移的缓缓关上音孔或缓缓按闭，形成相似唱腔的成果（指滑音），或借助气息管理，到达相似软绵绵的成果（气滑音）。

剁音：相似鸟叫声，各手指同时极速起落，加上顿音（重吐音），形成不凡音效。

花舌（*）：应用舌头人造始终的触动，形成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

历音：相似钢琴琶音的一种极速音阶启动，速度很快的时刻，亦能摹仿鸟叫声。

有上、下历音之分。

强音（>）：相似重吐音，关键是用“呼”的气息来吐音，有减轻音的成果。

顿音：显著地断奏，用舌重吐发音。

舌起音：普通在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重过度地（比轻吐还要细微）吐奏一下，与发“提”字声响时的举措相似，将这些音十分清楚而必需地吹出。

喉音：相似花舌的音响成果，与花舌不同的是触动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。

发音颗粒较毛糙。

泛音（。

）：同种指法吹出不同于八度音相关的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。

飞指（飞）：应用臂力的带举措用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。

可发生剧烈的碎音成果。

历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上传或下行的音，叫做“历音”。

要求吹奏中手指起落必需、果决，使教训的每个音都十分清楚，流利，好象极速上下楼梯那样一级一级地出现。

腹震音（—）：应用腹部的力度管理，使得气息如波浪般坎坷，可快可慢，可大可小，藉以表白心情的激动。

大抵普通来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指举措洁净、拖拉、速度平均、灵敏、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节拍平均、能耐久； 唇的功夫就必需留意风门大、小及口劲的适当体现。

意之不论什么技巧，只需练得勤，定能游刃无余。

但最关键的一点是笛子演奏者在经常使用各式各样的技巧是时刻，必定要为音乐担任，否则弄巧成拙，破坏了曲子原有的美感，这是应有的看法。

《牧民新歌》《姑苏行》《水乡船歌》《扬鞭催马运粮忙》等，你可买一本教材书看，也可找一个教员教你。

笛子合奏的十大技巧

1、打音(丁)：手指迅速的“打”一下主音孔下一个孔的音。

2、吐音(TK)：用舌尖悄然吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。

3、颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏2323232普通。

4、虚颤音：手指抖动时没有齐全盖住音孔（半孔）的虚颤手法。

5、波音(w)：认为主音上方的手指极速颤指腾跃一次性。

叠音(又)：例如2的叠音相当于232。

6、赠音：出如今音尾的一种装璜音，也可叫做后倚音。

7、滑音：望文生义音符之间移动的环节是滑动的，有上滑音、下滑音、复滑音。

借助手指移的缓缓关上音孔或缓缓按闭，形成相似唱腔的成果(指滑音)，或借助气息管理，到达相似软绵绵的成果(气滑音)。

8、剁音：手指极速抬起极速落下，加上顿音(重吐音)，形成不凡音效。

花舌(*)：应用舌头人造始终的触动，形成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

9、历音：一种极速音阶启动，速度很快的时刻，亦能摹仿鸟叫声。

有上、下历音之分。

10、强音(>)：相似重吐音，关键是用“呼”的气息来吐音，有减轻音的成果。

笛子演奏中的技巧

笛子演奏中的适用技巧

笛子，是新鲜的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。外型便捷别致，声响完美好听。那么笛子演奏中的气息的掌握有什么技巧呢?上方是我为你整顿的笛子演奏的几大适用技巧，可依据团体状况，以作参考!

一、原理

大家都知道，人用来维持生命的空气是经过气管进出的。由于人只要一个气管，所以人在呼气时就不能吸气，在吸气时就不能呼气，两者不能同时启动，这是人的生理结构所选择的、无法扭转的法令。当人们在用气息作能源吹奏乐器时，为了使气息获取补充，必需始终吸气，而在吸气时声响就终止。

在普通的音乐旋律中，吸气形成的进度并不影响整个音乐旋律的完整，然而有些音乐笼统的刻画，规则某一个音或许某一段旋律不准许有进度，而是要求有很长的期间，这就发生了气息不够的矛盾。为了使吹进去的气既不终止而又能获取补充，人们想出了借用口腔中的空气，经过嘴唇和两腮肌肉的收缩，把口腔里的空气从风门紧缩进来，用这种非人造的呼气替代人造呼气来吹响乐器，从而使气管得以中止呼气举措，腾进去用以吸气。再把口腔里的空气向外紧缩进来的同时，用鼻子将空气迅速地吸入到丹田，而后马上接通气管，再把丹田里的空气从口腔中吹进去，使气息延续始终。这整个环节就是循环换气。

二、要领

吐音循环换气的要领是：吐补吐苦(TbTk)或吐苦吐补(TkTb)，而不是吐扑吐苦(TPTK);单吐是吐补吐吐、吐吐补吐或吐吐吐补。“补”字音是个开口音，发“补”的口形态态刚好是上下嘴唇紧逼的人造举措形态，它可以使口劲有力，使口腔里的紧缩空气有较强的冲击力;而“扑”字音不齐全是个开口音，其举措环节是从开口到张口的环节。

因此，发“扑”的口形态态，口劲相对比拟就显得松些，气的冲击力也就显得弱些。有的笛子喜好者在学习吐音循环换气时，下巴动的幅度很大，其要素之一就是由于用“扑”的口形，使气显得无余，无法吹响笛子而借助下巴的力气，以到达参与气息的冲击力来吹响笛子的目标。这是由于没有正确了解掌握吐音循环换气的要领所发生的疑问。

另外，发“补”的口形态态，可以使大局部口腔里的紧缩空气吹进笛孔而省气省力容易吹响笛子。这是由于发“补”的口形态态所吹进去的气的方向略向下偏射，刚好对准笛孔;而“扑”的口形态态所吹进去的气的方向是简直平射，因此吹响笛子也就感到费气费劲。初学者必定要正确了解吐音循环换气的要领，能力准确地掌握这一技巧。

三、吐气

只管吐音循环换气的原理和长音循环换气的原理一样，但详细的举措不尽相反。第一、长音循环换气是把口腔里的紧缩空气向外挤进来，它在期间上可以稍长些，在速度上可以稍缓慢地启动，也就是说在启动中有期间和速度上的余地。而吐音循环换气却是要求把口腔里的紧缩空气向外冲击而出，也就是说在启动中没有期间和速度上的余地。第二、在吹普通长音时舌头是不动的。

因此，吹循环换气长音时舌头也是不动的.;而吐音循环换气却是在舌头来回静止中启动的。第三、长音循环换气的举措环节是在上下两嘴唇呈吹气的姿态下，靠舌根的上抬和两腮肌肉的收缩将口腔里的空气压进来来成功的，上下嘴唇的使劲水平与不启动循环换气时是一样的;而吐音循环换气的举措环节却关键是靠上下两嘴唇瞬间紧逼来成功的。

这是由上方所说的没有期间和速度上的余地并且必需是具备气流的冲击力这一要求所选择的。气流的强度取决于上下嘴唇的力度，这与不启动循环换气吹吐音时嘴唇的使劲水平是不同的。又由于音有高下强弱之分，所以，在把口腔里的紧缩空气向外冲击进去使笛子收回声响的时刻，必需依据音的高下强弱不同有所管理，以保障音准不出现变动。

四、吸气

运用口腔里的空气替代气管里的气在笛子上启动吐音的时刻，人的气管是中止作呼气举措的，在这进度的瞬间，用鼻子迅速地将空气吸入到丹田，这吸气是和呼气同时启动的，由于气管中止呼气举措收受期间上的限度，所以，在这瞬间吸入的空气普通只是很大批的，初学者由于受吸气速度的影响，普通往往只能把气吸到肺里。

因此，在练习中必需无看法地提高吸气速度，这样，能力把气吸到丹田，能力提高吸气量，但这不是长此以往能到达的，必需常年间地坚持练习能力成功。 笛子演奏者都知道， 笛子上的吐音，特意是双吐，普通都是在比拟快的速度中启动的，而每个音的时值又都是十六分音符，按普通的快板速度每分钟150拍计算，每秒钟2拍半，换气是在1/4拍位间隙中启动的，由此可推算出整个循环换气的环节是在1/10秒的瞬间成功的，假设速度再快间隙就更短。

它不象长音上的循环换气那样在任何中央，任何期间都可以启动，而是在启动的环节中，还遭到期间和法令的限度，这给吹奏者提出了一个更高的要求。另外，要使循环换气的整个环节启动得成功，人的各个器官——舌头、鼻子、手指等和气管，在1/10秒的瞬间，必需协作得十分协调分歧才不会听出破音，只需任何一方出疑问，就无法使这个环节取得成功，因此，这里还有一个演奏者在受限度的条件下，人的各个器官如何相互配合的疑问。要想配合得好，从而使循环换气环节启动得成功，必需先要了解在吐音循环换气启动时，人的无关器官的举措姿态和位置状况。

五、上方区分谈谈口劲在吐音循环换气中的关键性和口风、下巴、舌头、嘴唇在启动吐音循环换气时的举措姿态、位置状况及对吐音循环换气的影响。

1、口劲

吹笛子自身就须要有口劲。笛子是用气发音的乐器，它是靠嘴唇松紧水平的始终变动从而扭转口劲的力度使气到达奏出乐曲的高下强弱等不同音的。而启动吐音循环换气时，对口劲的要求就特意高。吐音循环换气是在气管中止呼气时，应用口腔里的空气并启动紧缩后放射进去而吹响笛子的，没有这个前提就谈不到气的循环。那么又是什么作用才使口腔里的空气获取紧缩并有力地放射进去使之吹响笛子的呢?这就是靠口劲的作用。

因此，没有有力的口劲就无法启动吐音循环换气。再则，乐曲是由高下不同的音组成的，在启动中还有强弱不同的变动，吹高音强音比吹中音高音弱音费气费劲，而吐音循环换气无法能规则在中音区或其余较容易吹响的音过去启动，不同的音高，不同的强弱，就须要不同的力度，这所有的变动全靠管理口劲的变动来到达。口劲的力度管理是吐音循环换气的关键要素。有的吹奏者在学习此技巧的环节中，或许会遇到只能在中音区会启动，而在高音区却不能启动吐音循环换气的现象，这就是由于口劲力度无余所形成的。要使自己能在任何音区都能启动吐音循环换气，就须特意增强口劲力度的提高。

2、口风

口风取决于口形，口形选择于嘴唇的组合位置。由于每团体上下嘴唇组合位置不尽相反，所构成的口形也就不相反，因此，口风也会不同。吐音循环换气要求有准确的口形，即上下嘴唇合拢处呈一横线，没有显著的前后差异，同时不能向左或向右偏移。在此前提下，口风要求逼得紧而小。

这样，能力使口腔里的空气放射进去既有力又有速度。有些吹奏者的口形，上嘴唇显著地突出于下嘴唇，这样的口形所构成的口风无法发“补”字音，只能发“呼”或“富”字音，启动吐音循环换气就艰巨，这是有些人不能掌握此技巧的要素之一。

3、在启动吐音循环换气时，下巴的姿态及它对循环换气的影响。

上方讲到，吐音循环换气是应用气管里以外的气作能源使笛子吹响的，而这个使笛子能够吹响的关键是口劲，那么，在用口劲将气放射进去时的下巴又是处于怎么的位置形态的呢?正确的在启动吐音循环换气时，下巴是相对不能动的。

4、在启动吐音循环换气时的嘴唇举措, 在经常使用气管里的气启动吐音时，由于这时的气比拟短缺，又由于是作吐苦吐苦的口形姿态，因此，此时的下嘴唇由于受气向外面冲击而向外方向稍动一下。在启动吐音循环换气时，由于这时刻的气是靠口劲逼进去的，相比之下气显得无余;再则，它是作“补”的口形姿态。

因此，此时的下嘴唇是向上方作风门收紧状的悄然一动，这要比用气管里的气吹吐音时的嘴唇举措幅度要小得多，简直看不出。但假设用动下巴的不准确姿态，那么在启动循环换气时的嘴唇举措幅度，就要比用气管里的气吹吐音时的嘴唇举措来得大而显著。

5、在启动吐音循环换气时的舌头举措及其位置。

在经常使用气管里的气启动双吐时，“吐”字音的舌头向前伸，“苦”字音的舌头向后缩。而双吐循环换气是在“苦”字上启动的，因此，舌头刚好是往回缩的姿态，这时的舌头正好处于口腔的两边位置，上下颚都不接触着。每个吹奏者在吹吐音时的舌头举措不尽相反。

但假设在循环换气时舌头抵着上颚或下颚的话，嘴唇就无法把口腔里的空气启动紧缩，也就无法掌握循环换气的技巧。 吐音循环换气吹奏技巧发生至今已23年，只管海外外的笛子演奏者和长笛演奏者都已知道此技巧的存在和适用价值，但对此技巧的笼统外延却感到奥秘莫测而难以掌握，愿此篇拙文能对广阔演奏者学习掌握此技巧有所协助。

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初学者怎么能力学好笛子？

（一）演奏姿态

吹笛子首先要考究姿态正确、人造，一是要有堂正的仪表；二是要顺应人体自身的生理特点，姿态分立势和坐势两种。

在吹曲笛和更大的高音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一同与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛，在右手启动飞指抹音时，即使左手三孔全关上，笛子也不会坚定。

在合奏和伴奏时普通驳回坐势。坐势要求下身和立势相反，椅子高下要过度，免得障碍吹奏和呼吸。坐时最好不要架腿，两腿人造分开能力坐得平稳。

（二）呼吸方法

呼吸方法正确合乎人体生理的人造法令，能很好地演奏。

吹奏时的呼吸与往常的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，普通都用口鼻同时吸气，以加极速度。吸气也分慢吸和快吸两种，普通在乐曲开局前和演奏速度慢、旋律柔美的曲子中可用慢吸的方法。

要求吸气丰满短缺，但也不要吸到不能再吸的极限，免得肌肉弛缓，吹奏时无法管理。快吸普通用在极速乐曲中和没标换气记号的延续吐音之间。

吹奏时的呼气不是往常从两个鼻孔和口腔中人造呼进来的，而是从上下嘴唇之间，气息经过的空隙吹进来的，所以胸腹肌肉收缩构成的压力和两颊以及嘴唇的有力管理，使吹出的一股气息构成平均的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。

吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，免得肌肉弛缓发颤，而应留二分余气，便于下次吸气迅速，使乐曲吹奏能人造连接地启动。为了增大肺扩量，使气息更短缺，往常可坚持短跑、游泳和做深呼吸静止。

（三）吹奏口形

吹奏笛子的口形与笛子收回的音色有间接相关。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就一模一样。

笛子是用气来吹奏的，它包含吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要安适、关上，像往常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角两边收，呈椭圆形。上唇稍微靠前，悄然靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。

吹笛子有了正确的口形，还要用必定的角度。普通是嘴唇和吹孔成九十度直角。

尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气疏通无阻，灌响笛子。从而找到最好的方法和音色。

（四）舌头的运用

吹奏时舌在口腔中的各种静止对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向笔挺、舒展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而退出，对呼气起着“开关”的作用，形成呼气的时断时续，使吹奏的笛音发生分奏的音乐成果。

如吐青、垛音、叠音等。舌尖在安适的条件下应用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声发生“碎音”成果，如花舌音、弹音等。

舌在不用时应人造安适地收于口腔下部，以使口腔关上，增大气流的通道。

（五）手指

吹笛子须要双手持笛，开按指孔，能力收回高下不同的音来。因此要使每个手指灵敏而有弹性，能耐久、独立地优惠和相互配合，就须要启动严厉地训练。

吹奏时双臂和手要松弛，手指人造笔挺，用第一节指肚中部悄然盖严笛孔。开明音孔时，手指不要抬得过高，大概离指孔一到一点五厘米左右。手指过高举措不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音质变小、音色变闷。

手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。当迅速开闭指孔（颤音）和延续从上至下按闭指孔时（演奏历音时），都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔收回的同吹时一样音高的基本音（高音）。

往常不拿笛子也可启入手指各关节的安适和击感举措的训练，频率由慢渐快，越快越要坚持松弛和弹性。无名指普通最不灵敏，更要增强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指优惠来协助其余手指。这样在以后吹奏各种颤音和装璜音时，就能轻松流利，运用自若。

裁减资料

笛在中国后人的观点中早已就赋予了“文明”的含意，笛文明有着将笛及笛艺术所引发的、多边的文明、社会现象启动深化的钻研，闪动着回味无穷的光芒。

笛类乐器，依据我国近现代民间与专业最广泛的、商定俗成的称呼，“横吹——边棱”类的乐器统称为笛。在这些笛类乐器中，有吹孔接近乐器敞开端的笛，也有吹孔虽接近敞开管端，但吹孔平面与指孔平面相交近似于90度夹角的笛，也有吹孔居中的笛。

在国度和民间的文艺扮演集团以及社会大众闲余文明生存中，笛的演奏与运行占有显著的位置。中国的笛在中国常年的历史文明背景中已构成固有的特征并以中国笛文明的显明特征成为中国文明的一个组成局部。