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李光羲简介团体资料
据北京日报客户端：记者从中央歌剧院得知，中央歌剧院驰名男高音歌唱家李光羲于2022年3月13日下午17:25，因病在野阳医院病逝，享年93岁。
李光羲1929年生于天津，17岁时接替早逝的父亲，成为天津开滦矿务局的一名职工，承当起养家糊口的重任。
只管没有在专业的音乐院校学习过，但仰仗着对音乐的热爱，几年间，他唱遍了天津的每一家剧场，成为人尽皆知的闲余歌手。
1953年，中央歌剧院到天津演出，李光羲第一次性接触歌剧，深受震撼。
不久，李光羲报考中央歌剧院，被当场录取。
1955年，中国演出第一部东洋歌剧《茶花女》，李光羲扮演男主角阿尔弗雷德，从此走红。
几年后，他又主演了歌剧《货郎与小姐》，继续被观众熟知。
尔后，在1964年《西方红》中，李光羲演唱了《松花江上》。
此外，李光羲还留下了《太阳进去气冲冲》《牧马之歌》《延安颂》《红日照在草原上》《周总理，您在哪里》《鼓浪屿之波》《北京颂歌》《祝酒歌》等泛滥喜闻乐见的作品。
晚年的李光羲依然生动在舞台上。
记者最后一次性见到李光羲产生于群众场所，是在2021年4月的国度大剧院。
在国度大剧院庆贺建党百年“文艺经典中的党史”系列首场主题优惠上，李光羲分享了自己的艺术生涯。
在李光羲看来，文艺作品一直与国度命运严密相连。
李光羲的童年亲历过抗日抗争的战火，“小时刻在天津当了八年亡国奴。
”挣扎在敌寇铁蹄下的“苦”，绝非“吃不饱、穿不暖”能描画。
李光羲至今记得那种深化骨髓的“惧怕”，“哪家的孩子被日自己拉走当劳工，素来没有回来过；得了肺病的人缺医少药，也简直没有能活上去的。
关于国度和民族的忧患看法，造就了咱们这一代人。
”多年来，李光羲演唱的《延安颂》《松花江上》等歌曲广为传达，这些作品无不植根于深厚厚重的家国情怀。
2021年9月10日，歌唱家李光羲演唱《松花江上》。
图片起源：新华社说起《延安颂》时，92岁的李光羲从座位上起身，走到钢琴前。
他向钢琴家张佳佳拍板表示，相熟的旋律倾流而出，李光羲与男高音歌唱家金郑建纵情高歌，风采不减。
三分钟的演唱完结时，全场掌声雷动。
莫耶作词、郑律成作曲的《延安颂》，李光羲唱了六十多年。
1955年的三八妇女节，他曾在北京饭店为宋庆龄、何香凝、邓颖超等女性反派家演唱《延安颂》。
“报上名字，刚预备要唱，大家就开局鼓掌。
”李光羲正疑惑，跟着观众俯视一看，原来是周恩来总理来了。
上班人员连忙送来一把椅子，于是，周总理就坐在离李光羲三米左右的位置，听他唱完了这首《延安颂》。
“好友们，我能在舞台上68年，很荣幸。
”李光羲说，除了观众们的认可和喜欢，周总理长达19年的提携，也允许着他不时据守在演出一线。
很多人经常问他，九旬高龄了，形态怎样还坚持得这么好？李光羲总结了10个字：“过好每一天，争取有点用。
”漫长的歌唱生涯里，李光羲被音乐牵引、率领，透过它了解了人生百态和国度社会，“文艺上班者是反派齿轮上无法或缺的螺丝钉，我经过唱歌接受了反派的教育，歌曲自身只是艺术，被赋予历史意义和反派意义后变得不同了。
如今还在舞台上，是我自觉标责任。
”资讯多看点2019年，李光羲曾撰文回忆自己的艺术人生。
李光羲：歌唱祖国行进的步调我不时都宿愿用自己的歌声，唱出祖国行进的步调，让听众感触时代的气息。
我也确实感到荣幸，自己演唱的歌，都与社会提高和时代生存毫不相关。
我1929年出世在天津，在这座大市区里近朱者赤，近墨者黑，见识了不少中外艺术方式。
童年时间，我看过电影《乱世佳人》《茶花女》，也看过京剧名角马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎的京剧扮演，听过刘宝全的京韵大鼓。
演出完结后，那种扣人心弦的声与像直直扎在我心里，让我沉迷其中。
我很早就接触了收音机、钢琴等过后还很新颖的物件，对音乐有着非同普通的痴迷。
但我刚开局从事的职业，与音乐却没有半点儿相关，只是在开滦矿务局谋了一份差事。
不时到1953年，我二十四岁的时刻，中央戏剧学院隶属歌舞剧院在天津第一文明宫演出，演出剧目包含民族新歌剧《白毛女》。
《白毛女》中的喜儿由郭兰英教员扮演，郭兰英的杰出扮演与歌剧中的感人情节都深深震撼了我，看得我热泪流淌。
这是我第一次性接触中国歌剧，第一次性感触中国歌剧的魅力，从那天以后，我的心中燃起一个剧烈的欲望：必定要添加到如此令人激动的艺术行列中去！起初，我辞去矿务局的差事，考上天方试验歌剧院，人生的方向从此扭转。
我进入歌剧院的时刻，新中国在政治、经济、文明艺术、国内声誉等各方面都处于方兴未艾的时间，文艺舞台也绝后兴盛。
而国度级艺术院团由于领有优质的演出剧目、绝后的演出规模，以及宏大的舞台布景，处处让人们眼界大开，备受观众欢迎。
那个时刻，还没有电视可以看，电影作品也不多，所以人民群众十分盼望新的舞台剧目产生。
1956年，中央试验歌剧院在北京天桥剧场首演了威尔第的歌剧《茶花女》。
这台《茶花女》是在苏联女高音歌唱家瓦·阿·捷敏启也娃的指点下，由中国人自己制造、演出的第一部东洋大歌剧，公演之后惊动京城，《戏剧报》《人民画报》等报刊对演出给予少量报道，赞誉之词不绝于耳。
《茶花女》的完成演出是20世纪50年代中国歌剧事业的一件小事，我则有幸介入其中，饰演了男主角阿弗莱德·阿芒。
参演《茶花女》对我来说是一笔贵重的财产，给了我很多阅历与启发，其中最重要的体会就是，仅仅唱得好是远远不够的，还要全身心投入去揣摩角色。
那个时刻，我满脑子里都是阿芒，从笼统、气质、性情各个方面去揣摩阿芒，下的全是苦功夫。
我自己也由于歌剧《茶花女》而迎来艺术生涯的一次性飞跃。
束缚初期，我很喜欢听苏联的音乐唱片。
柴可夫斯基的《咏叹调》，我一听就着了迷。
我还专门学习了俄文。
1958年，我随中央歌剧院访问苏联，在克里姆林宫的剧场里演唱了《连斯基咏叹调》。
演唱完结之后，苏联驰名男高音科兹洛夫斯基向我表示祝贺，并且对我说：“迷信家证实环球，艺术家刻画环球，当天您作为艺术家，为咱们很好地描画了一个动人的故事。
”1964年，我被抽调参放大型音乐舞蹈史诗《西方红》的排演上班。
《西方红》是为新中国成立十五周年献礼的一台大型歌舞晚会。
其中，《抗日战火》一场中的《松花江上》男声合唱由我承当，与我一同演唱这首歌的是总政歌剧团驰名女高音歌唱家张越男。
这对我来说，无疑是难得的殊荣。
《西方红》在1964年10月2日正式公演，岂但在艺术上发明了一个高峰，而且在演出纪律上也发明了奇观、建立了典范。
三千人的演出队伍，治理十分严厉，在后盾分一、二、三梯队高低场，从头到尾头头是道、万籁俱寂。
晚会完结四分钟后，本国记者进入后盾观赏，只见演出人员曾经所有离场，每个舞蹈演员的十几套服装，均叠放得整划一齐，让这些本国记者惊讶不已。
《西方红》在人民大会堂连演二十场，中央指导观看演出，并且给予高度评估。
1976年，我接到驰名作曲家施光南先生寄来的一封信，关上一看，是为柯岩的诗歌《周总理，你在哪里》谱的曲，曲子感情深厚，无疑是一首佳作。
但当我拿起谱子，试唱了几句，对周总理的思念之情便涌上心头，泪水含糊了我的眼睛，演唱没有方法继续。
如此重复好几次，怎样都不现实。
起初，是我的妻子对我说：“你这样怎样行？你要学习郭兰英，她能够以歌当哭，那才是真正的艺术家。
而你是以哭当歌，这让观众怎样观赏艺术？”妻子的话让我很羞愧。
是啊，要是不把这首歌唱好，我又怎样能算一个合格的文艺上班者？经过刻苦的训练，我有针对性地调整了自己的形态，终于可以准确地归结这首歌曲了。
我至今都还明晰记得，当我在舞台演出唱这首歌的时刻，台下观众那种沉迷其中、深受感化的表情。
一个艺术家的完成，除了自己的致力之外，往往还与一些不凡的机会咨询在一同。
之后不久，施光南又写了一首新歌，名叫《祝酒歌》。
这首歌原本是给女中音写的，刚进去的时刻，一些人并不看好。
然而，我在看到这首简谱后，稍一吟唱，却感到有一股时代的气息扑面而来。
《祝酒歌》生动的旋律、振奋的歌词，与过后人们切肤之痛的心境、高昂待发的精气情质，以及对美妙生存的盼望十分符合。
我就想唱这样的歌！于是我给施光南写了一封信，请他依照男高音声部的需要从新配器。
起初的事件，大家都知道了，《祝酒歌》成了我又一首代表作。
随后，我又在1979年央视春节晚调演出唱《祝酒歌》，把自己对时代的剧烈感触，以最丰满的激情传递给全国观众。
这台晚会播出后，中央电视台一连收到十六万封观众来信。
在我看来，《祝酒歌》能够取得这样宽泛的共鸣，说明在那个时刻，咱们的时代气氛变得轻松高昂，人们富裕进取精气，对未来的生存充溢了冀望，《祝酒歌》正好表白了人们的这种感触，唱出了人们的心声。
我选用了最幸福的职业，歌唱对我而言就象征着生命，舞台就是我的天堂。
从上世纪五十年代的《相逢在匈牙利》，到六十年代的《松花江上》，到七十年代末的《周总理，你在哪里》《祝酒歌》《鼓浪屿之波》等，我不时都宿愿用自己的歌声，唱出祖国行进的步调，让听众感触时代的气息。
我也确实感到荣幸，自己演唱的歌，都与社会提高和时代生存毫不相关。
如今，咱们过着以前想都不敢想的幸福生存，这处罚着咱们文艺上班者再接再厉、刻苦磨炼，创作出更多富裕艺术体现力和感化力的精品佳作，以歌唱时代、回馈人民。
（作者：李光羲，系男高音歌唱家）起源：北京日报客户端、人民日报
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