具备模拟特点的二胡作品 (具备模拟特点怎么写)

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  具备模拟特点的二胡作品
  
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  二胡的音色特点？
  

具备模拟特点的二胡作品

在现代二胡的开展环节中，具备代表性的演奏格调大抵有：①蒋风之先生创立的二胡演奏格调，人们习气上称其为蒋派，其格调细腻深入、自成一格。在演奏方法上，蒋派二胡有一些共同的要求，如在持琴方面，要求琴筒前方与腹部呈45度角，使琴筒退出腹部而得以充沛振动；这样在运弓时，弓毛就会远离琴杆而使琴弦呈斜向的振动，从而收回一种古朴典雅、外在婉转的音色。此外，在乐曲的解决上，技法的运用上，还有弓子的型制上，都有其独到之处，但惋惜现已近于失传。其代表曲目有《汉宫秋月》、《花欢畅》等。

②北边地域的二胡演奏格调，具备粗犷、豪爽的性情，在演奏上比拟器重运弓的功力。自20世纪60年代起，一批二胡演奏家和教育家们在二胡传统演奏法的基础上，大胆地排汇了东洋弦乐器的一些演奏特点，逐渐构成了一整套比拟完整的演奏规范，现为各艺术院校的二胡专业教学所认可。其代表曲目有《三门峡畅想曲》、《长城随想》等。③苏南地域的二胡演奏格调，具备细腻、甘甜的风韵。它是在江南丝竹和苏南小调音乐的基础上开展而来的，在演奏上比拟器重左手运指的灵巧，其共同的演奏风味是专业二胡演奏者必定把握的课目之一。其代表曲目有《江南秋色》、《姑苏春晓》等。

④具备陕西一带中央神韵的二胡演奏格调，富裕秦腔、眉户等戏曲特征，在个性音及戏曲板式的运用上极具特征。其代表曲目有《秦腔主题随想曲》、《迷胡调》等。⑤具备山东、河南一带中央神韵的二胡演奏格调，常自创板胡、坠琴、唢呐等乐器的演奏手法；因为大幅度滑音及滑揉技法的运用，使乐曲的演奏富裕浓烈的民间音乐神韵。其代表曲目有《河南小曲》、《一枝花》等。⑥具备内蒙草原音乐风味的二胡演奏格调，热烈的奔马节拍及三度颤指音等技法的运用，使音乐富裕马头琴、四胡等乐器的特点；其代表曲目有《飞驰在千里草原》、《草原新牧民》等。但随着地域交换的日益宽泛，二胡的演奏格调正逐渐地趋于融合的态势，把握多种中央风味的演奏特点，已成为对新一代二胡演奏家的普遍要求。

二胡的音色特点？

二胡的音色具备优美抒情之特点，收回的声响极富歌唱性，宛如人的歌声。构成这一特点的要素，一方面取决于它的内外定弦的音高与弦的张力适宜，另一方面是因为琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的。因此，在普通演奏时无需鼎力度按弦和鼎力度运弓，即可收回温和优美之声。

同时因为二胡的结构特点和蟒皮的特质，而造成了二胡音色的可变性。有很多要素会使二胡的音色出现变动，须要扎实的基本。

二胡：始于唐朝，称“奚琴”，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中重要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。

二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《听松》、《赛马》等。

裁减资料：

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发祥于我国现代北部地域的一个少数民族，那时叫“奚琴”。

宋朝学者陈旸在《乐书》中记录“奚琴本胡乐也”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开局传达，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

弹奏技巧：

坐姿：

1、身材中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

2、后背立直，端坐于凳子三分之一处

持弓（持弓的失误方法）：

1、持弓位置过于接近弓头或过于接近中弓。

2、弓子过于深化虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵敏静止。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而退出琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸出来。

5、持弓时拇指的位置不正确。

6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误以为这是“功夫”，而实践是持弓方法上的失误。

8、拉二胡时，弓无法向上翘起，这样会造成音色不好。

持琴：

1、琴筒失误地放于左腿两边，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂不足应有的撑持力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

7、手指关节过火笔挺，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。

8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的侧面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身材方向）按弦，致使只按实了外弦，内弦却处于虚按形态，经常因此而出现狼音。

10、演奏时一直让手指“悬”在音位的上方，不能安适。

11、当一个手指按在弦上时，其上方的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过火贬斥，使左臂处于弛缓而不人造的形态。