陕北的特征乐器是什么?在线等 (陕北的特点)

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  三弦的开展历史有那些？
  

陕北的特征乐器是什么?在线等

三弦：又称“弦子”，我国陕北地域弹拨乐器。

柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。

音色粗犷、豪迈。

可以合奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。

早在公元前214年，秦始皇灭六国实现一致后，就征发黎民百姓去内地修筑有名的万里长城，为了调剂惨重的劳役，我国北边各民族人民，曾把一种有柄的小摇鼓加以变革，在上方栓了丝弦，制成了圆形、皮面、长 柄、可以弹拨的乐器，过后称为“弦鼗”。

这就是三弦的前身，最早在北边内地的军队中经常使用。

清代毛其龄《西河词话》曰：“三弦起于秦时，本三十鼓鼓之制而改形易响，谓之鼓鼓，唐时乐人多习之，世认为胡乐，非也”。

唐崔令钦《教坊记》中产生过三弦之名，但其型制却不明，唐代十部伎中皆无三弦。

元朝时,三弦盛传于内地,是元曲的关键伴奏乐器，过后曾称弦索。

元王实甫词清沈远曲之《北西厢弦索谱》即以三弦为伴奏乐器。

四川广元罗家桥南宋墓出土伎乐石雕中有演奏三弦的图像，河南焦作西冯村金墓出上有演奏三弦的乐俑，辽宁凌源富家屯元墓壁画中有演奏三弦的图像，说明三弦在宋元时间已宽泛传达于全国各地。

三弦的音量较大，音色淳朴，变动的幅度较大。

分小三弦与大三弦两种。

北边各种大鼓、单弦等曲艺，多用大三弦伴奏，南边的弹词类曲艺、昆曲等剧种和丝竹类器乐合奏，多用小三弦。

三弦的演奏技巧很多，有弹、挑、双弹、双挑、扫、轮、搓等。

三弦的结构 三弦的结构较便捷，可分为琴头、琴杆和琴鼓三局部，由琴头、弦轴、山口、琴杆、鼓框、皮膜、琴马和琴弦等组成。

多呈铲形，是三弦的装璜局部，普通都嵌有骨花或雕出纹饰，两边开出弦槽，槽侧开有弦轴孔，三个弦轴置于琴头两侧。

琴杆为半圆形的柱状体，平滑的外表是三弦的指板，上端嵌有山口，下端呈方形拔出琴鼓中。

琴鼓又叫鼓子或鼓头，是三弦的共鸣箱，它是在略带椭圆形的鼓框上两面蒙以蟒皮而成。

琴马置于蟒皮中央。

琴弦经常使用丝弦或钢丝弦，从高音弦起依次为外弦、中弦和内弦，外弦用子弦，中弦用二弦，内弦用老弦。

三根琴弦的一端都系在琴鼓上方的菱形木壳上，另一端区分卷绕在三个弦轴上。

三弦的制造琴鼓两面蒙皮可用蟒皮、青花白地者最佳。

指板的工艺间接相关到三弦的发音和经常使用，其长度选择有效弦长；宽度影响到演奏技巧的施展；厚度触及变形疑问。

山口至下端的凹形槽，相关到演奏时的力度变动，并能防止出沙音。

琴头是三弦的装璜局部，上部多为扁铲形，顶端较宽并向后呈弧形笔挺，其上雕琢花纹或镶嵌骨饰，也有上部为吉祥形、雕饰大顶花，下部两边开有长方形通底弦槽，弦轴呈圆锥体，用红木、花梨等比琴杆稍硬木料制成。

三弦的经常使用三弦是一种用途很广的弹弦乐器，它不只可以合奏和加入民族乐队合奏，还多用于说唱和戏曲的伴奏，尤其在说唱音乐的伴奏方面，演奏技巧已开展到较高水平。

在北边，各种鼓书，如京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、西南大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、北京单弦、天津时和谐陕北说书等，以及曲剧、吕剧、豫剧、山西梆子、评剧和京剧等，三弦都作为关键的伴奏乐器。

在南边，多用于江南丝竹、广东音乐、福建南音、常州丝弦、十番鼓和十番锣鼓等乐种的器乐合奏，昆曲、越剧、粤剧等中央戏曲和评弹等说唱音乐也都少不了三弦。

三弦因琴鼓两面都蒙以皮膜而声响特意共同好听，演奏三弦时驳回坐姿，两腿人造离开，左腿稍向前伸，或将右腿搭在左腿上，琴鼓置于右腿上，琴头斜向左上方。

左手重扶琴杆，用食指、中指、无名指按弦，手势呈龙爪式，右手用拇指、食指持拨片或戴骨制指甲弹拨琴弦发音，其他三指握于手心，也可用五指弹奏。

三弦有多种定弦法，民间普通定成硬中弦或软中弦两种，而以硬中弦最罕用。

硬中弦是中弦与里弦为五度相关，外弦与里弦为八度相关； 软中弦是中弦与里弦为四度相关，外弦与里弦为八度相关。

民族乐队或合奏，三弦也定成硬中弦，如定成C、G、c，D、A、d、或G、d、g等。

音域普通为三个八度。

三弦的音色，高音松软洪亮，中音明亮圆润，高音丰满淳朴。

音量较大。

左手技法有板、粘、揉、扣、滑等，右手有弹、挑、双弹、双挑、滚、分、扫、砸、搓儿等技法。

可自若地演奏大、小三度，纯四、五度和八度等双音，还可演奏三音组成的和弦，并可转会演奏。

因为三弦琴杆无品，弹奏旋律时音域间高下变动自在，可奏出各种滑音，因此在一切的说唱、戏曲和歌唱伴奏中，都能很好地起到烘托作用，尤其在转和谐演奏有半音的乐曲时更为灵敏，最宜于演奏抒情的旋律和激昂的曲调，具备丰盛的体现力。

小三弦，分称曲弦和评弹小三弦，曲弦因以前伴奏古典戏曲昆曲而得名，现传达在南边，所以也有南弦之称。

它是高音乐器，音色明亮而洪亮。

适于为昆曲、京剧、豫剧等中央戏曲伴奏。

评弹小三弦多用于南边的评弹等说唱音乐的伴奏和江南丝竹、十番鼓、十番锣鼓等器乐合奏，虽同属小三弦，广东音乐、昆曲和苏州评弹中所用的又都有差异，它们区分顺应于各自的特征。

大三弦，又称书弦或大鼓三弦是蒙古、满、汉等族弹弦乐器。

蒙古语曾称胡兀不儿，今称修打拉古，意为弦子。

因为伴奏北边的说唱音乐大鼓书而得名。

它是中音乐器，也可作高音乐器经常使用，音色淳朴而响亮，多用于北边说唱音乐和曲剧、吕剧等中央戏曲伴奏，并可合奏和加入器乐合奏，特意是在曲艺伴奏中，它居于主弦的位置。

大三弦在说唱音乐伴奏方面，曲种宽泛，演技较高，北边的各种鼓书，如京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东大鼓、西南大鼓、乐亭大鼓、京东大鼓、北京单弦、天津时和谐陕北说书等，大三弦都是关键的伴奏乐器，并且还居于主弦的位置。

周万春已善制三弦而知名与江南一带，特意是评弹小三弦，深受广阔评弹专业演奏员和喜好者的青睐，在评弹界享有很高的声誉。

驰名评弹艺术家徐云志特意为周万春乐器号编写弹词开篇在每场演出前宣传演唱。

周万春的三弦及二胡已被多家博物馆及器乐喜好者所收藏。

三弦的开展历史有那些？

三弦：又称“弦子”，我国传统弹拨乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪迈。可以合奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。

历史开展

三弦源于古时的弦鼗，元朝时是元曲的关键伴奏乐器。

明清以来三弦极为盛行，关键用于说唱曲艺伴奏。

明代以后，文献记录渐多。明朝王圻《三才图》中的三弦图的形制与今相反。明初，三弦已传达南边各省，江、浙、闽尤为盛行，关键用于北边小曲、杂剧的伴奏。万历年间，江南三弦名家张野塘曾设计一种音箱圆形的小三弦，音乐柔和清宛。

明初福建有36姓人迁移琉球，多携三弦而行，自此冲绳就有了三弦，琉球称它为“沙弥弦”。1562年（明嘉靖年间），三弦从琉球传入日本。并开展为大、中、小三种形制，共鸣箱蒙以猫、狗皮，并用大拨片弹奏，在日本叫做“三味线”，至今仍为日本声乐曲组歌伴奏，称为“三味线组呗”。

明清两代宽泛盛行于城乡的《弹词》，其称号就因用弹弦乐器伴唱词话而得名，《清稗类钞》说。“《弹词》家普通所用乐器，为琵琶与三弦二事。

约在19世纪中叶，河北高阳县唱“木板大鼓”艺人马三峰把小三弦相应扩展成大三弦，遭到北边说唱艺人的欢迎，从此大三弦就传达开来，与小三弦并存。从而使三弦在伴奏说唱音乐方面，构成南北不同的格调。大三弦多用作北边各种“大鼓”曲种的伴奏乐器。而南边的弹词类说唱和昆曲等戏曲乐队、民间合奏等艺种则多般选择小三弦。

清末发明了“三弦弹戏”，能用弦音模拟过后驰名京剧演员的唱腔，甚至还能奏出人声、军马声和禽兽飞鸣的成果。民国初年又将“三弦弹戏”开展成“三弦拉戏”，改弹拨为弓奏，与今天的坠琴、擂琴演奏卡戏相似。

如今全国各地，三弦宽泛被驳回，是说唱曲艺、中央器乐、少数民族歌舞乐之关键乐器。依据统计，全国起码有五十二种以上曲艺、六十种以上戏曲、四种以上少数民族乐种，驳回三弦为关键乐器。