周林生谈笛箫制造与培修方法

中国笛箫历史悠久，听说可以追溯到八千多年以前的新石器时代。1987年2月11日《人民日报》以＂骨笛销迹八千年，出土犹奏新旋律＂为题，报道了这次考古发现：＂记者在河南省文明厅举办的资讯颁布会上，喜观一支距今约有8000年的骨笛，倾听了中国艺术钻研院音研所测音员用它吹奏的民间乐曲＜小白菜＞的录音 。这是我国考古上班者目前发现最早的乐器 。这支用猛禽骨制成的骨笛，长约20厘米，上有七个同规格音孔，在末孔上端另有一小孔 。骨笛呈浅土黄色，光泽明亮，形制固定，制造规范。经无关音乐家测试，具有音阶结构，至今仍能吹出旋律。

在浙江河姆渡出土的已有七千多年历史的骨哨骨笛中，有一根十分宝贵的骨笛，它中指普通粗细，十厘米左右长，有一个横吹的吹孔，六个音孔。这和当天的六孔竹笛十分相似。

咱们的祖先在八千多年以前的新石器时代，用原始粗陋的工具，在安全的禽骨上挖制出同规格的音孔，而且制造规范，显示了无可比较的精深绝技。即使在当天，假设不依托尖锐的金属刀具，而仅用粗苯的石器骨器，试图在安全的禽骨上挖出雷同规格的规范音孔来，也是无法思议的事。咱们的祖先终究用什么样的工具来挖孔的？这真是一个谜。

当天所称呼的笛箫，通常指横吹的笛和竖吹的箫。制造笛箫，按工艺流程大抵分为选材、制坯、定调划线、开孔调音、涂饰等几方面。

一、选竹

可用以制造笛箫的资料很多。狭义地说，只需是必定口径的管状物都可以。象金属管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。但最罕用的还数竹子。

适宜制笛箫的竹子很多，有苦竹、紫竹、淡竹、凤眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。其中以苦竹与紫竹最经常出现。

苦竹也叫伞柄竹、青蛇枝。笋苦不能食。关键散布在长江流域的江苏、浙江、安徽、江西及福建等地。在浙江省的安吉、余杭一带山区，又称其为笛竹，是制笛的现实竹材。

紫竹也叫黑竹、墨竹、观音竹。散布于浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、云南、贵州、等地。在安徽、江西，农民赴婚宴时，常有送紫竹的习俗，取“送子”之贺意。

筛选优质而契合制造要求的老竹，是制笛的关键之一。普通选择三到五年竹龄的竹子。判别竹子的老嫩，普通可从竹子的外表启动观察。嫩竹子，受光照期间短，竹皮葱绿，竹身无光泽，竹节毛涩，节纹粗。尤其是幼竹，还可以在竹根处找到蜕落的竹箬。老竹子，光照期间长，竹皮青里泛黄，甚至透红，竹身光亮，节纹细。另外，从竹叶的色彩上也可以识别竹子的老嫩。嫩竹的竹叶，葱绿欲滴。而老竹子的叶呈暗绿色，甚至带有枯黄。

竹材的砍伐在每年的夏季。俗称砍腊竹。此时，竹材含水率较低，也不易虫蛀。依据制造要求，筛选直径大体为2到3厘米，节距适中，竹身圆整、平均的老竹。砍伐后沿竹节处截断，剔除根部几节太厚且节距太短的，及梢枝几节太薄又有水沟分枝的。一株竹，可用于制笛的只要五节左右。有阅历者往往选长度刚好够得上开吹孔、须要接笛头的那一到二节料。其它几节，虽然节距较长，枯燥后往往手感就差。竹子经过枯燥、加工以后，直径普通会减小1到2毫米。因此，假设D调曲笛外径要求在25毫米左右的话，那么就要筛选26毫米的竹材。

紫竹普通选乌黑光亮或附有白霜、青苔的老竹。有一种皮色象黄鳝一样的（叫黄鳝竹），及一种皮色黄里带有粒粒黑点的（叫芝麻竹），都是紫竹中的下品。笔者曾觅到一支盘龙紫竹，十分稀有。是青藤盘绕在紫竹上，经常年光照构成一圈一圈的自然紫色，煞是难看。制成箫后，让好友给“争夺”去了。紫竹从根部起，到有水沟分枝处截断，留取约有120厘米左右的一段。

砍伐上去的鲜竹，又称活竹。不能马上用于制造。至少要寄存一年以上，启动自然枯燥。寄存期要留意防雨、防晒、防风、防霉。习气上将竹料分为高音笛料（三孔为F、G、A、bB等）、曲笛料（C、D、E等）、梆笛料（F、G、A等）、小笛料（bB、C、D等）几种。箫分为洞箫料、琴箫料（调名一样，粗细有别）。

制造前，筛选适宜的好料是十分关键的。所谓好料，是指比严重、手感好的料，再就是粗细、厚薄、长度、圆度契合要求。假设是紫竹，还好思考色彩、花纹、节距等。关于制造者来说，能筛选到现实的好竹，是十分愉悦的事。即使搞得浑身汗尘，也次要。由于一件好的笛箫的降生，是从一份好的资料开局的。

二、制坯

筛选了适宜的好料之后，接上去就要制坯。制坯分烘撬、铰尾节、清洁内膛、刨皮、磨光、接尾等。

首先是烘烤与撬竹。这是一项技术性很强的上班。除工具不凡外，还要有较常年间的通常。烘烤的目标，除了便于加工撬直外，还具有将竹内水浆烤干，使竹质更结实的作用。火候的把握，岂但对色彩外观无关，更关键对今后制成的笛箫音质无关。

在撬直加工中，有阅历的徒弟还能将不太圆的竹子撬园。烘撬的工序至少重复二遍以上。有些竹子性子＂倔＂，撬直搁置几天后，又弯了，工人称之为＂醒上来了＂，还须再行加工，直至把它＂撬服贴＂。无心思的是，＂强头倔脑＂的竹子，往往是好竹子，撬直环节中更容易撬裂。

在制造环节中，有部分复弯的中央，还须随时在酒精灯下小心肠部分烘烤，启动撬直。撬直后，要用冷水冷结，才不易复弯。

用＂纠枉过正＂来比喻撬竹，是十分适当的，有阅历的工人，往往将竹子略撬过头，这样，日后复弯时，正好处于蜿蜒的形态中。所以，对竹子的功能要有所了解。开了孔的竹子再复弯时，普通就不再烘撬，免得形成豁裂。

撬直后的竹子，白竹（苦竹）要将头部节截去，长度以适宜为宜，长度不够的，还须接尾。尾部节通常保管，用刀铰通、锉平。将竹皮刨去，打磨光亮，去除内膛渣滓。

近来，有保管竹皮的作法，因竹皮安全，不易裂，而且竹纹美观，欣赏性强，制成笛子后，自有一种古朴自然的神韵。

紫竹自身相当美观，不用刨皮，但须将内膛竹节铲平、磨光。将多余的部分截去。假设做箫，吹口一端保管节盖。保管九个节子，俗称九节箫。民间有八拳九节的说法。有些紫竹九节偏长了，就截去一节，成八节，也无妨。做紫竹笛，普通保管六个节子。

三、定调

实现了制坯工艺后，就进入定调，划线工序。

首先是划吹口位置。吹口的位置，须由做什么调来选择，虽然在选料时，已初步选择制何调。然而，经过烘烤，去皮，磨光后，状况会有所变化，原来计划做的调子，有或许会觉得不妥，须要从新琢磨。

选择一支料做何调最适宜，一要思考内径，厚度能否适宜。二要思考长度够不够。每种调都有它自身适宜的条件。虽然由于要求不同，会有差异，但差异不会很大。适宜制Ｇ调的，假设制成Ｆ调或许Ａ调，就不会现实。阅历无余的，经常为定错调，开错吹口位置，糜费一支好料而烦恼不已。

除了调的起因外，还要从竹子的扁、圆状况思考。箫的吹口，通常开在扁的部位，笛子相反，开在侧的部位，故有“侧笛扁箫”的说法。左右手执笛也不相反，等等。这些起因虽然是纤细的，但不良的吹口角度，会影响演奏。

假设是紫竹，还要思考竹节的凹凸，音孔与竹节的布置，甚至色彩，花纹等起因。在满足吹口正当位置的前提下，尽量将竹节凹陷的一面，布置在开孔的反面，同时，尽量将美丽色彩，花纹的一面布置在开孔面。竹节与孔要布置妥，孔尽量避开节，尤其是膜孔，不能布置在节上。

总之，笛箫定调，吹口的定位是很细心的事，须要从多方面掂量。开错吹口位置，就如“吃错药”那样。因此，即使是老资历的制造家，在定调，划吹口位置时，也会重复思量，不随便下手。说吹口定位犹如给笛箫定永恒，一点也不夸张。

给笛箫吹口定位时，实践上以将该笛箫的基音长度和尾长都思考出来了。笛尾普通为基音长度的五分之一左右。太长或太短，都会影响音质。

笛子的内径，是制造上十分关注的事，在内径计算公式上，乐器界晚辈刘鹤云先生提出按2开18次方的方法，联合深资通常家屠式璠先生将刘先生的Ｄ调笛内径改为1.7CM后，按公比计算，各个调的内径基本上都是很适宜的。

挖孔时，吹口可暂时小一点，留下以后调整的余地。吹口的大小，形态要依据音准、音色、音量的须要有所变化，无法刻板。

笛塞的位置，以笛子能准确收回泛音列为好，不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质。笛子的内径要测量准确，还可以经过观测内径的圆整度来批改，为基音的定位提供参考。

各调笛的基音长度，可用“三分损益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，这和实践制造状况是相似的。

箫的内径可参考向上五度笛的内径。假设是琴箫的话内径还可以小点，这样，和古琴声很协调。箫的基音长度可参考同度的笛，如要准确求出箫的基音长度，还可以用“二次定调法”求得。二次定调法是我在先人的基础上总结的，准确率简直是百分之百，我传给董雪华、黄卫东了。

笛子的基音长度也可用“二次定调法”求得。在实践消费中，做几套适宜各种气温，有几种直径规格的笛箫“样子”。依据竹子的状况，对照不同的样子，启动基音的定位，是很适用的。赵松庭先生著的《横笛频率计算与运行》对笛子的制造很有协助。

确定了基音位置后，按阅历划出笛子尾部的二个前出音孔。箫的二个‘辅佐音孔’在基音孔下方约２公分处。这些孔虽无音频要求，但对高音有亲密相关，假设超吹高音有阻碍，经常就是调整该二孔的大小，孔距，或许调整尾巴的长短。

笛箫的按音孔尺寸，是依据吹口核心到基音的直线长度，按必定的比例而成。

无关笛箫音律的疑问，近代音乐巨擘郑觐文、杨荫浏、郑玉荪、赵松庭先生等，都作过很深的钻研，总结了许多行之有效通常。杨荫浏先生亲身做过几百次试验。他在1947年写的《谈笛音》以及其它无关笛箫的论文中，对笛箫的指作，特意是笛律疑问，作过很深的探求。七十年代后，他抱病写的《管律辩》、《三律考》二文，是他一生钻研中国乐律的总结。对笛箫的制造，有很深的指点意义。

在消费中，还有用“划线板”这种工具定孔位的。划线板是依据比例的原理，在操作时依据不同的状况，用“升降”的手法来划定孔位的。上海制笛最早运用划线板的，听说有丁富元、章产明先生。起初，上海、苏州的民族乐器厂也相继在笛箫消费中运用了这种工具，铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具。消费通常证实，这是一种很适用，高效率的工具。至于是何人发明的，则无从考据了。

四、开孔校音

笛箫各音孔位置确定后，接上去就是钻孔。选择大小适宜的三棱钻或梅花钻。虽然如今有挖孔机，但把握一手精深的挖孔技术依然是十分关键的功夫。挖孔的刀法分二种，传达在苏州、上海，以及近年来的铜岭桥制笛，是用握刀法，其余的制笛都是捏刀法。二种刀法，挖孔手法不同，刀的形态也不同。苏州、上海、铜岭桥是属于同一制笛流派，有着明晰的师承体系。这个流派为近代中国制笛最有影响、最有实力。近代许多有声望的制笛名家，像周来有、徐六四、常敦明、陈建平、邹叙生、周筱楠、贾耀良、王益亮、周林生、沈珏青、杨连根、赵景国以及董雪华、黄卫东等都是出自该流派。

挖孔应与校音同步，依据孔的状况，有目标地去挖孔。这样才干有效地调整音准与音质。音孔挖好后，还要对笛箫全体的声响启动细心的调试。

“音频仪”的经常使用，大慷慨便了调音。但不要吹一下音，对一下仪器，这样不容易调准音。普通地说，音频仪可用于调试基音的高下。笛箫的全体音准，仍须要依托正确的吹奏和灵便的耳朵去甄别。因此，吹奏与听力就显得十分关键了。 五、涂饰

实现挖孔调音后，就可以进入油漆涂饰的阶段了。紫竹笛箫相对简便，只需截去多余的竹子部分，涂饰内膛，镶上骨饰，抛光外表，刻上诗词、调名、署名，包装后功败垂成。

白竹笛还要启动接坯、上底漆、扎线、涮漆等。高音笛、曲笛等简直都须要接上一截头部，俗称“接坯”。有些在制坯时，还需接上尾部。

接坯要选择竹材的外径、色彩、花纹、园度等和所接的笛子相似。接尾还要思考内径，厚度分歧。无论是接头还是接尾，都要布置在扎线的部位。这样，扎上线，涮上漆后就看不出镶接的中央了。接头可选厚点的资料，顶端和尾端粗细不能太迥异，否则，大头小尾不难看。整枝笛以膜孔为核心，能平衡为宜。总之，契合结实，平衡，美观的要求即可。

接坯要用强度牢的胶水。上胶时，要将笛头笛身胶直、不能歪。冬天还要把握温度和胶水干固的期间相关。胶水干固后，可将接口处打磨平坦，而后启动涂饰内膛和外层底漆的工艺。

从音质思考，内膛除了要求光亮外，还须要有必定的硬度与“阻尼”要求。有一种叫“死心竹”的，内膛安全，发音很好，很受欢迎。在内膛经常使用的涂料，普通有虫胶液、硝基漆、生漆等。在内膛，笛塞面上、缝隙，以及一切音孔壁处，都涂饰一下。在此前，还可在一切孔壁上滴灌“502”胶水，这对防裂，很有作用。经过内膛，音孔涂饰后的笛箫，其共振显著改善，气到音出，手指处有麻颤的觉得，演奏家称之为“很通”。

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如何制作箫和笛子

这个可以到外上搜索视频呀，现在洞箫制作人比较多了，比如郭大强老师，邹叙生老师及其弟子，董雪华老师，西村老师，他们制作的箫都很不错的。可以先搜集图片、数据，再看下这些老师的视频教程，相信你也能做出一支属于你的箫的。手工箫比工厂量产的箫音色细腻，好处多多，不做不知道！

玉屏县萧笛制作工厂有哪些?

有一个国有企业——玉屏箫笛厂（位于贵州省玉屏县中山路，移动公司旁）还有十多家私人作坊，主要是原箫笛厂职工开的，现在规模较大的有：刘昆山箫笛社、箫笛世家、玉屏箫笛行等，这几家的经销地址 都在箫笛厂旁边200内。

竹笛 全按作5 高音6以上吹不出，该如何修理

确实不好吹，全按作5要吹高6 F和G的可能好一点，E的话要吹高音6对口风和气息控制要求都很高，

如何制作箫?

烘竹和撬竹是箫、笛制作的开端，是整个工艺流程的基础工序，将直接影响成品的质量。 |D+p$^L所谓烘竹，就是天然长成的竹子，在其曲折部分进行人为的加温。其主要作用是，排除竹体内残余水份，以期达到乐器制作的要求，为下一道工序作准备。烘竹的主要工具是一只火炉。生好炉火以后，握住竹材，先对竹材的一头进行烘烤，等到竹材的一头扳直后，再进行另一头的烘烤和撬直。烘竹时要注意以下三点。 D6:DrA:第一点，烘竹时要在竹材的大头有节处钻一个小孔。这样做，既可以便于竹内水份排出，又可以防止竹材因加热而爆裂。 mtX31 M4第二点，烘竹时最好用木柴作燃料，这主要是因为柴火易于烘透竹子内部。 f}blB?e第三点，烘竹时竹材要不停地来回移动。移动时要求做到均匀有致、平稳无颠，前后位移和转向同时进行。 Y{j7Q4{在烘竹的同时，有一个配套的步骤，就是撬竹。所谓撬竹，就是把烘好的竹材撬直、撬圆。撬竹所用的工具是一把撬竹板。投竹时，根据竹材的不同的弯曲程度和直径，选择不同的撬眼。同时，还要根据竹材质地松硬、弯曲程度来决定用相应的力量来撬。撬竹时，对不同种类的竹材宜采取不同的撬法。撬紫竹，应从根部逐节捡起，每撬一节，用带水的布或刷子擦拭一节；撬白什，则须先撬大身，后撬头部，用在撬眼中压拉、转动撬法比较好，这样可使竹面光滑整洁。 pU@YiwP]x只因烘竹和撬竹是一个互相配套的过程，所以，在实际操作中往往是边烘边撬。烘一部分，撬一部分，这部分撬好以后，再烘另一部分，然后再事撬好。这样就需要烘什者和撬竹者之间的配合和谐、协调。 q#m!/wod ->3uOF!q经过烘、撬的竹材，要进行第二次选料。笛材选料的标准大致有以下几点： *?p ^6vO制作师要根据这些标准，作出较准确的判断，对选出的材料进行进一步的加工o P*7S3Td在竹笛的选料上，还存在一个是否要保留根部竹节的问题。这个问题是笛子制作有史以来就存在的，持保留和为保留做法的人都有。我们比较倾向于有选择地保留的做法。我们认为这样做至少有两点可取：一、竹笛造型头大尾小，保留根部竹节，使笛子造型比较美观；二、较好的竹材一般在一根竹子的下半部分，而做好的竹笛往往不够长，保留根部竹节就可以避免因长度不够，而将一些好的竹材浪费掉。为视觉协调起见，·我们将根部竹节的外部用处刀挫成喇叭状；竹节不通的部位，用钻子钻一个小孔，随启用绞刀绞通、绞圆、绞平。

竹笛可以变调吗，如果可以，应该怎么变？

呵呵，是有一定规律的，偶曾在一网站上看到过，作者好像是周林生，是名家。网址偶不记得了，但文章偶藏邮箱里了，偶把它复制给你：　　近来，笛友论坛讨论笛箫的指法与调的文章颇多，这是很好的学术气氛。对笛子爱好者，尤其是新手很有益处。为此，山人不顾天气酷热，也来说几句，以期起到抛钻引玉的作用。　　关于笛箫的指法与调的关系，在绝大多数笛子教程中都避而不谈。（大家可以找几本笛子书翻翻，找不到该内容的。）并非该内容高深，实在是表述有困难。对于懂“音程”知识的人来说，本不成问题。对于缺乏“音程”知识的人来说，则愈说愈不明白。　　山人在此介绍一种“口诀”，并配以图表，一分钟便能明白。倘若你要问“为什么”的话，那只有请你去学“音程”的知识了。　　口诀： 全按作5原位，全按作2进六。　　全按作1进八，全按作6退三。　　全按作3进四，全按作4进三。　　全按作7退五，全按降7退四。　　顺为进，逆为退。　　怎么样，有点棋谱的味道吧。配上下例的图表，不管你用什么调的笛箫，不管你用什么指法，或进或退，立马便能得出这是何调，岂不快哉！　　如：C调笛　　全按作5，就是C调（原位）。　　全按作2，就是F调（进六）。　　全按作1，就是G调（进八）。　　全按作6，就是bB调（退三）。　　全按作3，就是bE调（进四）。　　全按作4，就是D调（进三）。　　全按作7，就是bA调（退五）。　　全按b7，就是A调（退四）。　　又如：一首乐曲是F调（1=F），适用全按作2演奏，问用何调笛子？用口诀逆算便得。“全按作2进六”，“退六”即可。从F调退六得C，就是C调笛。再如，一首乐曲是G调（1=G），适用全按作1演奏，问用何调笛子？“全按作1进八”，“退八”即可。从G退八得C，是C调笛。以此类推，逆算便是，至于一首乐曲，运用什么指法最合适？要从音域、情绪，风格以及更有利于乐曲的表现等几方面考虑，大家已讨论得很多了，山人就不多嘴了。　　偶还有一个小小的总结，是为了便于记住这个规律的，一并奉送给你吧：　　速记法：　　全按作 1 2 3 4 5 6 B7 7　　调的数法 进8 进6 进4 进3 原位 退3 退4 退5　　即以“全按5”为界，调的变法为与临调左右递进递退3，其余各调则依图依次每半音左右递进递退1位。

八仙分别用的八种仙物是什么

汉钟离（钟离权）、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑 铁拐李