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  • 南派与北派笛子的格调引见

    笛子演奏由于技巧、地域的相关,构成两大流派,

    一为南派;南派则罕用颤音、打音、叠音、振音等技巧。

    南派笛子的格调典雅清丽,他们所经常使用的笛子关键是曲笛。曲笛的管身较长较粗,音色淳朴柔和,清亮圆润、悠扬宛转,关键盛行于中国江南地域。一为北派,北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧

    北派笛子的格调刚毅粗犷,他们经常使用的笛子关键是梆笛。梆笛的管身较短较 细,音色高亢明亮,它关键盛行于中国北边地域。 就技巧而言:南曲出手颤、叠、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此辨别了不同的演奏格调,以下便捷引见几种罕用的笛子技巧:

    ◆颤音(tr):例如6的颤音相当于演奏67676767普通。

    ◆虚颤音:颤音的一种,手指抖动时并末齐全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。

    ◆波音(w):短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指极速颤指腾跃一次性。

    ◆叠音(又):例如 6 的叠音相当于 717 6 普通。 6 是主音,而 717 相当于复倚音,是装璜音的一种,也称唤音。

    ◆赠音:出如今音尾的一种装璜音,会标示出所“赠”之音高,也称送音。

    ◆打音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也称导音。

    ◆吐音(T):用吐尖轻吐的一种技巧,有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一种断奏的技巧。

    ◆滑音:音符之间移动的环节是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的缓缓关上音孔或缓缓按闭,形成相似唱腔的成果(指滑音),或借助气息管理,到达相似软绵绵的成果(气滑音)。

    ◆剁音:相似鸟叫声,各手指同时极速起落,加上顿音(重吐音),形成不凡音效。

    ◆花舌(*):应用舌头人造始终的触动,形成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

    ◆强音(>):相似重吐音,关键是用“呼”的气息来吐音,有减轻音的成果。

    ◆顿音:显著地断奏,用舌重吐发音。

    ◆舌起音:普通在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时,舌尖轻重过度地(比轻吐还要细微)吐奏一下,与发“提”字声响时的举措相似,将这些音十分清楚而必需地吹出。

    ◆喉音:相似花舌的音响成果,与花舌不同的是触动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较毛糙。

    ◆泛音(。):同种指法吹出不同于八度音相关的音,力度介于两个八度音之间,属于超吹的一种。

    ◆飞指(飞):应用臂力的带举措用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可发生剧烈的碎音成果。

    ◆历音:由低而高或由高而低急速地逐级上传或下行的音,叫做“历音”。相似钢琴琶音的一种极速音阶启动,速度很快的时刻,亦能摹仿鸟叫声。有上历音(/)、下历音(\)之分。要求吹奏中手指起落必需、果决,使阅历的每个音都十分清楚,流利,好象极速高低楼梯那样一级一级地发生。

    ◆腹震音(—):应用腹部的力度管理,使得气息如波浪般坎坷,可快可慢,可大可小,藉以表白心情的激动。

    大抵普通来说,笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功,气的功夫最难掌握,指的功夫要求手指举措洁净、拖拉、速度平均、灵敏、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节拍平均、能耐久; 唇的功夫就必需留意风门大、小及口劲的适当体现。意之不论什么技巧,只需练得勤,定能游刃无余。但最关键的一点是笛子演奏者在经常使用各式各样的技巧是时刻,必定要为音乐担任,否则弄巧成拙,破坏了曲子原有的美感,这是应有的意识。首先,你要求知道你所用的笛子是什么调的吧,关于初学者而言,青睐盛行歌曲的话,梆笛F调应为首选,曲笛就选D调比拟理想。其次,你要求知道最基本的指法吧,普通来讲,入门指法为以筒音为5,从远离吹孔那一侧起,各个孔所发的音依次为6、7、1、2、3、4。其中,第三孔为1音,该孔边就有一个英文字母,表明依这样的指法,为该笛所命名的调。如第三孔旁边标有字母“F”,则示意该笛是F调(以筒音作5)。第三,你多少要求懂得一点乐理常识啦,最最少应该知道什么是拍子,即节拍,这样看谱才有了基础,否则就只能闭着眼睛吹奏了,要想这样练会笛子不是无法以,但恐怕很不容易哟。第四,要求练一练“气功”呀,练急吸慢吐,颠簸呼出。假设觉得书上讲的呼吸方法不太好了解,那你只需记住“吸气时如闻花香,吐气是如吹火杖”,兴许会管用一些。至于肺活量,应该不成疑问,你把笛子看老自己的嘴巴的话,想一想,你谈话要求多大肺活量,那吹笛子用多大肺活量大略就差不多够用了。第五,没有教员教的话,手底下无论如何也该有本教材或乐谱什么的吧,往常呢,青睐什么曲子时无妨多吹一吹,最好是自己相熟的、旋律较为流利的经典一些的歌曲,突击先吹会一首。但长音还是要练一练的哦,找准笛子上的每一个音,在吹响它的同时,尽量延伸这个音的发声期间,每次练上个十分八分钟还是可以的吧,这就叫练长音,目标是固定口型,稳固气息,好处大大的啦。最后,人造要强调一下“拳不离手、曲不离口”,坚持不懈。学练笛子,必需会有时觉失掉单调有趣的,特意是觉得不到提高时,真想一脚踩坏它!哈哈,这可要不得,你得对它有感情才对呢,要置信自己!只需吹响了它,你就算会吹了,这就是提高——当然这不等于你曾经吹得很好喽,那就接着练呗,功夫不负有心人哪!吹笛子好好玩啰,愿你早日登堂入室,成为行家!以前学习没有期间也没有条件,所以我从没有学习过吹笛子,没有任何基础,如今我还是想学习吹笛子,可是没有人交我,关键的是我每天还要下班,只要偶然才有期间,所以我没有期间去找人学习,只能在空余的期间里自己学习,因此我应该怎样办才好,还有我如今曾经19岁了,会会太晚了。

    疑问补充:我并奢望能学到浅近,只需未来我能吹出完整的曲子就行。

    我该怎样自学,详细的方法是什么,我应该预备些什么。

    提问者: 不在啊 - 助理 二级

    最佳答案

    很便捷,只需能吹响“笔套“这个便捷的小玩意儿,您就已有足够的天份来学笛子了!如今,请先置信自己, 再配合以下说明及方法要领,吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而收回的声响。吹响它的要领:1、嘴唇人造闭合,双手捧着笛子两端,左手握笛头,右手握笛尾,将吹孔置于嘴唇下沿,对准吹孔 吹气。2、当气息冲出时,只让出小空隙使气息经过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就似乎吹响 笔套一样。3、为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必需用劲,坚持气息的进口很小。4、吹进去的声响要求污浊,防止夹杂气声。5、要对着镜子常练,闭会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息所有化为笛音。几个公用名词的解释:1、何谓“风门”? 风门是指上、下唇间的小孔。吹高音时风门要大,吹高音时风门要小。吹强音时风门要大,吹弱音时风门要小。

    2、何谓“口劲”? 口劲是管理唇部松紧的肌肉伸缩力。经过口劲的松或紧,到达管理音量、音色、音高的目标。在初学时,用普通的口劲,随着练习的进展,逐渐提高管理的才干。3、何谓“口风”? 口风是指吹气的强度及用气的流量。4、何谓“筒音”? 筒音是指通知你笛子的指孔如今要全按作1或2或其它的“指法”揭示。5、何谓“小工调”、“正宫调”? “小工调”是全按作5的指法;“正宫调”是全按作2的指法

    笛子基础教程二

    笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的相关

    在演奏笛子的时刻,您或者会发现一些现象,例如:吹奏高音的时刻,嘴唇也闭得紧,吹高音的时刻,费气些,吹出的气也不用太冲,吐音的时刻,音愈高愈难吐等等,以下仅用表格来剖析:

    笛子的型制、音域与口风、风门、口劲、舌头的位置的相关:

    口风 风门 口劲 舌头位置

    高音域或高音笛 略急略小紧前

    中音域或中音笛 适中适中 适中中

    高音域或高音笛 舒缓略大松后

    笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有异:

    高音域(笛):吐音口决=TiKi或DiGi(D、G是减轻力度)

    中音域(笛):吐音口决=TuKu或DuGu

    高音域(笛):吐音口决=TaKa或DaGa

    笛子演奏中的呼吸疑问

    1、何谓“胸式呼吸法”? 胸式呼吸法指的是经过肋间肌的收缩与安适,牵动肋骨、胸骨一同一伏,使胸腔扩展或增加,使肺部到达呼吸的目标。

    2、何谓“胸、腹式联结呼吸法”?胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜降低,肺泡向下舒展挤压腹腔,腹肌安适向前下方人造扩张,同时腰肌、肋间肌人造外扩,到达扩展胸腔以启动呼吸的目标。

    3、何谓“腹式呼吸法”?腹式呼吸法关键只借隔肌、腹肌等柔软的弹性肌肉启动收缩与安适的举措,协助肺叶作向下扩张的呼吸举措,并借腹压的反作使劲,到达呼吸的目标。

    4、笛子演奏最好决定“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的要素? 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨自身没有弹性,无法能像腹式呼吸法那样应用横隔,经过隔肌的收缩自若的弹性,以 腹为支点到达管理气息的目标。其二、胸式呼吸法把气吸在肺的上部,易使气滞于胸口,形成弛缓压榨形态,把气憋得舒服。经常使用不过后,更易得外伤。 其三、腹式呼吸法似乎中国气功里所讲“上虚下实”普通,演奏时力发自两脚,就像丹田发力普通,重心在下不会有善始善终之感,应用腹部作为支点,全身力气都有了撑持。其四、腹式呼吸可协助按摩内脏,到达中途夭折的肥壮目标。其五、胸式呼吸时肺泡是前后左右扩张,不只费劲且气息无深度可言,反观腹式呼吸,它是驳回高低扩张,不只运气自若且较具深度。

    5、女性吹奏者真不如男性吗?理想上从肺活量看,男性反常值为3656.5ml左右,女性反常值为2511.3ml左右,生理上较男性吃亏些。然而只需经过生理辅佐、心思辅佐、 技术辅佐,女性甚至体现得较男性为佳。在生理上可借助游泳、慢跑来提高肺活量;在心思上,对自己要有信念,女性吹奏乐器较有感情, 音色较柔美;在技术上,女性的呼吸方法可试驳回胸腹式联结呼吸法,基本上这是西方公认的较迷信的呼吸方法。总之,一分耕耘一分收获, 功力是一劳永逸的,只需坚持不懈,当能日起有功,乐展风华!

    6、何谓“抢气”? 抢气普通用于极速乐曲中延续吹奏八分音符和十六分音符时。抢气关键是用口吸气且举措要快。

    7、何谓“循环呼吸”? 循环呼吸又称吞气,原是唢呐的吹奏技巧。方法是当一口吻将尽时,迅速把舌头向后收缩,同时使下颚扩张,把气存入口腔,然后经过上、下 颚及两腮肌肉的收缩,将口腔中的气挤压进来,同时用鼻吸入新的一口吻,然后奇妙地吹出使笛音绵绵不绝,这便是“循环换气”。


    探究南北派竹笛演奏风格的差异绪论怎么写

    目前,评论界在对南北两大画派风格的评价上争论不休。南北画派是中国画主脉的两大分支,只能说是各有千秋,不能说谁好谁坏,也不能推崇一个,否定一个。两者可以相互借鉴和互补。诚然,南方是多雨天气,气候湿润,云雾缭绕,而北方的气候比较干燥,山的植被和树木的茂密程度远不如南方,南北画家对所在地域产生了各自不同的感受,因此,南派画风较为清淡而润泽,而北派画风较为粗犷而浑厚,南派透出的是“灵秀”,北派透出的是“大气”,各有所长。无论哪一种画派只要没有背离中国画民族特色这个根,都可以存在,这也是满足人们对“区别之美”的一种心理需求。

    笛子的南派和北派怎么划分的?有什么显著区别?

    南派以细腻、典雅、华丽、流畅取胜;北派则以粗犷、明亮、刚劲有力见长;

    什么叫笛子独奏

    笛子独为笛子演奏而作的曲。一般来说笛子独奏曲的演奏是以笛子为主,配合其它乐器演奏,使其效果更加理想。笛子独奏曲的对于笛子来说,能充分展现笛子的各个音域、充分表现笛子的各种演奏技巧,所以笛子在演奏独奏曲的时候难度往往比演奏歌曲的难点要大一些。扩展资料:笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用,是中国音乐的代表乐器之一。在民族乐队中,笛子是举足轻重的吹管乐器,被当做民族吹管乐的代表。近代笛子分南北二派:北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧,南派则常用颤音、打音、叠音、振音等技巧。此外,经过几十年来大量演奏家的不断实践,创造出了诸如循环换气、循环吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。南派笛子的风格典雅清丽,他们所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身较长较粗,音色浑厚柔和,清亮圆润、悠扬委婉,主要流行于中国江南地区。北派笛子的风格刚劲粗犷,他们使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身较短较 细,音色高亢明亮,它主要流行于中国北方地区。

    南派笛子有哪些调

    传统笛子都是分南北的,南派C/D/ 北派F/G E调门是中性调门,是后来笛子制作工艺进步以后,从八度上区分开来的。还有一些特制的比如大G、降调、等、如果这要纠结的话,那么可以这样来理解,E调以上的大笛子都是男派,E调门以上的小笛子都是北派。

    笛子的基本知识

    笛近代笛子分南北二派:北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧,南派则常用颤音、打音、叠音、振音等技巧。

    此外,经过几十年来大量演奏家的不断实践,创造出了诸如循环换气、循环吐气、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。

    南派笛子的风格典雅清丽,他们所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身较长较粗,音色浑厚柔和,清亮圆润、悠扬委婉,主要流行于中国江南地区。

    北派笛子的风格刚劲粗犷,他们使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身较短较 细,音色高亢明亮,它主要流行于中国北方地区。

    笛子的演奏技巧

    吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的方法要领如下:1.嘴唇自然闭合,双手捧着笛子两端,左手握笛头,右手握笛尾,将吹孔置于下嘴唇下沿,对准吹孔吹气。2.当气息冲出时,只让出小空隙使气息通过,并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。3.为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲,保持气息的出口很小。4.吹出来的声音要求纯净,避免夹杂气声。5.要对着镜子常练,体会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息全部化为笛音。 笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。笛子的表现力非常丰富,它既能演奏悠长、高亢的旋律,又能表现辽阔、宽广的情调,同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符;还可以表达不同的情绪; 无论演奏舒缓、平和的旋律,还是演奏急促、跳跃的旋律,其独到之处都可从中领略。此外,笛子还擅长模仿大自然中的各种声音,把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。近代笛子分南北二派:北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧,南派则常用颤音、打音、叠音、振音等技巧。此外,经过几十年来大量演奏家的不断实践,创造出了诸如循环换气、循环吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飞指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。南派笛子的风格典雅清丽,他们所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身较长较粗,音色浑厚柔和,清亮圆润、悠扬委婉,主要流行于中国江南地区。北派笛子的风格刚劲粗犷,他们使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身较短较 细,音色高亢明亮,它主要流行于中国北方地区。以下简单介绍几种常用的笛子技巧:颤音(tr):例如6的颤音相当于演奏67676767一般,先6后7.虚颤音:颤音的一种,手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。波音(w):短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。叠音(又):例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音,而717相当于复倚音,是装饰音的一种,也称唤音。赠音:出现在音尾的一种装饰音,会标示出所“赠”之音高,也称送音。打音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也称导音。吐音(TK):用吐尖轻吐的一种技巧,有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK),是一种断奏的技巧。滑音:音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音),或借助气息控制,达到类似软绵绵的效果(气滑音)。剁音:类似鸟叫声,各手指同时快速起落,加上顿音(重吐音),造成特殊音效。 花舌(*):利用舌头自然不断的震动,造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。历音:类似钢琴琶音的一种快速音阶进行,速度很快的时候,亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。强音(>):类似重吐音,主要是用“呼”的气息来吐音,有加重音的效果。顿音:明显地断奏,用舌重吐发音。舌起音:一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时,舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下,与发“提”字声音时的动作相似,将这些音十分清楚而肯定地吹出。喉音:类似花舌的音响效果,与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。泛音(。):同种指法吹出不同于八度音关系的音,力度介于两个八度音之间,属于超吹的一种。飞指(飞):利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。历音:由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音,叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断,使经历的每个音都十分清楚,流畅,好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。腹震音(—):利用腹部的力度控制,使得气息如波浪般起伏,可快可慢,可大可小,藉以表达情绪的激动。大致一般来说,笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功,气的功夫最难掌握,指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性;舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久; 唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧,只要练得勤,定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候,一定要为音乐负责,否则画蛇添足,破坏了曲子原有的美感,这是应有的认识。 花舌:花舌是竹笛的用舌技术,类似二胡的抖弓,弹拨乐器的滚奏。吹奏花舌是用气流冲击翘起舌头,使之滚动产生的碎音效果,民间一般称为“打呼噜。 (一)演奏姿势吹笛子首先要讲究姿势正确、自然,一是要有堂正的仪表;二是要适应人体本身的生理特点,姿势分立势和坐势两种。在吹曲笛和更大的低音笛时,也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛,在右手进行飞指抹音时,即使左手三孔全打开,笛子也不会动摇。在合奏和伴奏时一般采用坐势。坐势要求上身和立势相同,椅子高低要适度,以免妨碍吹奏和呼吸。坐时最好不要架腿,两腿自然分开才能坐得安稳。 (二)呼吸方法呼吸方法正确符合人体生理的自然规律,能很好地演奏。吹奏时的呼吸与平时的呼吸是有所不同的,因吹奏中吸气量大,一般都用口鼻同时吸气,以加快速度。吸气也分慢吸和快吸两种,一般在乐曲开始前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸气饱满充足,但也不要吸到不能再吸的极限,以免肌肉紧张,吹奏时无法控制。快吸一般用在快速乐曲中和没标换气记号的连续吐音之间。吹奏时的呼气不是平常从两个鼻孔和口腔中自然呼出去的,而是从上下嘴唇之间,气息经过的空隙吹出去的,所以胸腹肌肉收缩形成的压力和两颊以及嘴唇的有力控制,使吹出的一股气息形成均匀的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限,以免肌肉紧张发颤,而应留二分余气,便于下次吸气迅速,使乐曲吹奏能自然连贯地进行。为了增大肺扩量,使气息更充足,平常可坚持长跑、游泳和做深呼吸运动。 (三)吹奏口形吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。同一支笛膜松紧度一样的笛子,不同口形吹出的音色就截然不同。笛子是用气来吹奏的,它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开,像平常打哈欠时那样,上下嘴唇对齐,使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央,两颊和嘴角中间收,呈椭圆形。上唇稍微靠前,轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。吹笛子有了正确的口形,还要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小,使进入吹孔的气畅通无阻,灌响笛子。从而找到最好的方法和音色。 (四)舌头的运用吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放,使舌体向各个方向弯曲、伸展,吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放,使舌与上颚时而贴近,时而离开,对呼气起着“开关”的作用,造成呼气的时断时续,使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果,如吐青、垛音、叠音等。舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开,使笛声产生“碎音”效果,如花舌音、弹音等。舌在不用时应自然放松地收于口腔下部,以使口腔打开,增大气流的通道。 (五)呼吸与口形的相互配合及气息控制要吹出美妙动听的笛音,需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音,需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔的缓吹和急吹的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时,从全按的筒音向上到第六孔用缓吹的方法,速度较为缓慢、平稳。当吹比七个基音高八度的音时用急吹的方法,呼出的气流急促有力。当吹比基音高两个八度以上的音时,则在急吹的基础上,再加强呼吸肌肉的收缩。气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环,它要求吹奏者在表现乐曲内容时,使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练、完美的配合。它们的相互关系和自然规律如下:1.口劲足时,音量强,音要高,音色结实;2.口劲松时,音量弱,音要低,音色柔和;3.口风急时,音量强,音要高,音容易发噪;4.口风缓时,音量弱,音要低,音色较优美;5.风门大时,音量强,音要高,音色饱满;6.风门小时,音量弱,音要低,音色纤细;7.风门位置向里,音量弱,音要低,音色较纯;8.风门位置向外,音量强,音要高,音色噪。气息控制的要求是:1.音量能强能弱;2.音准做到强而不高,弱而不低;3.音色做到强而不噪,弱而不虚。在吹奏笛子中有几个方面的原因会引起音不准:1.听音能力低,音准概念差;2.演奏技术不熟练;3.笛子本身音不准。如属听音能力问题,就要先学习视唱练耳,提高辨别音高的能力。若是演奏技术不过硬,就要加强基本练习。若是笛子问题,就请有经验的人进行试调和修理。 (六)手指吹笛子需要双手持笛,开按指孔,才能发出高低不同的音来。因此要使每个手指灵活而有弹性,能持久、独立地活动和相互配合,就需要进行严格地训练。吹奏时双臂和手要松弛,手指自然弯曲,用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔。开放音孔时,手指不要抬得过高,大约离指孔一到一点五厘米左右。手指过高动作不迅速,影响吹奏速度;手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。手指盖闭音孔要严密,不能漏气,但也不要僵硬。当迅速开闭指孔(颤音)和连续从上至下按闭指孔时(演奏历音时),都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音(低音)。平常不拿笛子也可进行手指各关节的放松和击打动作的训练,频率由慢渐快,越快越要保持松弛和弹性。无名指一般最不灵活,更要加强训练,小指不用时,要轻贴笛身,不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时,就能轻松流畅,运用自如。

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