笛子的制造方法 (笛子的制造方法有哪些)

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笛子的制造方法

笛子是乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器，其音色响亮而高亢，有极强的穿透力和亲和感，不时以来深受人们的喜欢。

正由于笛子自身的繁难性和遍及性，以至广阔乐器喜好者不时在探求笛子的制造方法。

那么，当天给大家带来笛子制造教程，上方一同来看看吧！ 方法/步骤 笛子是乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器，其音色响亮而高亢，有极强的穿透力和亲和感，不时以来深受人们的喜欢。

正由于笛子自身的繁难性和遍及性，以至广阔乐器喜好者不时在探求笛子的制造方法。

那么，当天给大家带来笛子制造教程，上方一同来看看吧！制造资料竹管一根，或许是别的管状物，长度30CM—-40CM,内径以10MM—–14MM，管壁厚大概2—3MM为佳。

电钻一把。

6-8MM钻头一根。

计算器，直尺，铅笔，手锯各一。

1、在制造笛子之前，首先咱们要明白一个概念，那就是“内径”。

内径的大小和测量的准确性，间接相关到笛子音域的准确与否，所以这一点十分关键。

测量内径的数值要准确到毫米（MM).2、当天咱们就以12毫米（MM)内径的管状物来举例说明吧。

如下图所示：3、测量好内径之后，接上去在距管端5—-8CM处，用预备好的电钻开两个紧靠的横排的孔，作为笛子的尾端，（这两个孔在起初可以垂吊装璜物，但要留意的是垂吊绳要细，不然会影响发音的准确）如图：4、做好上一步之后，咱们就要经过繁难的计算来确定笛身上的其他八个孔的精准位置了。

这时内径的大小将选择笛子音孔的最终走向，故所以说，精准的测量内径是重中之重。

上方咱们就来定位笛子的第一个音孔。

咱们选材是12毫米内径的管状物，所以就用12/3.0588=3.92.也就是说，笛子的尾端到第一个音孔的距离是3.92cm,切记，所得的数值的单位是厘米（CM).孔距是孔与孔核心的距离，如图所示：5、在笛身上标上第一音孔的位置之后，再用刚刚所得的3.92/1.52=2.58CM.这个数值就是第一音孔到第二音孔的距离。

如图：6、以此类推，第三，第四，第五，第六，膜孔，吹孔的定位如下：2.58/1.75=1.47CM，这是第二音孔到第三音孔的距离。

1.47/0.57=2.578CM,这是第三音孔到第四音孔的距离。

2.578/1.077=2.39CM,这是第四音孔到第五音孔的距离。

2.39/1.30=1.83CM，这是第五音孔到第六音孔的距离。

1.83/0.286=6.39CM.这就是第六音孔到笛膜孔的距离。

6.39/0.921=6.93CM,这就是膜孔到吹孔的距离。

7、孔所有关上之后，用小刀等工具把每个孔的内壁修整润滑，以椭圆形为佳，而后在有吹孔的另一端头塞上软木塞，软木的深浅选择笛子音域的高下，按你自己喜欢而定。

再在膜孔贴上笛膜，此时，就可以吹奏了。

总结：3.0588，1.52，1.75，0.57，1.077，1.30，0.286，0.921.以上数据是固定不变的常数，只需知道一管状物的内径，就能依次推出笛子上的一切音孔，膜孔和吹孔的准确位置。

但顺序千万不能搞乱了。

赶快执行吧，做出属于你自己共性化的笛子来。

笛子制造方法

中国笛箫历史悠久，听说可以追溯到八千多年以前的新石器时代 。上方我整顿了笛子的制造方法，供你浏览参考。

笛子的制造步骤一：选竹

可用以制造笛箫的资料很多。狭义地说，只需是必定口径的管状物都可以。象金属管、木管、玉石管、骨管、塑料管等等。但最罕用的还数竹子。

适宜制笛箫的竹子很多，有苦竹、紫竹、淡竹、凤眼竹、湘妃竹、梅螺竹等。其中以苦竹与紫竹最经常出现。

苦竹也叫伞柄竹、青蛇枝。笋苦不能食。关键散布在长江流域的江苏、浙江、安徽、江西及福建等地。在浙江省的安吉、余杭一带山区，又称其为笛竹，是制笛的现实竹材。

紫竹也叫黑竹、墨竹、观音竹。散布于浙江、安徽、江西、福建、湖北、四川、云南、贵州、等地。在安徽、江西，农民赴婚宴时，常有送紫竹的习俗，取“送子”之贺意。

筛选优质而契合制造要求的老竹，是制笛的关键之一。普通选择三到五年竹龄的竹子。判别竹子的老嫩，普通可从竹子的外表启动观察。嫩竹子，受光照期间短，竹皮葱绿，竹身无光泽，竹节毛涩，节纹粗。尤其是幼竹，还可以在竹根处找到蜕落的竹箬。老竹子，光照期间长，竹皮青里泛黄，甚至透红，竹身光亮，节纹细。另外，从竹叶的色彩上也可以识别竹子的老嫩。嫩竹的竹叶，葱绿欲滴。而老竹子的叶呈暗绿色，甚至带有枯黄。

竹材的砍伐在每年的夏季。俗称砍腊竹。此时，竹材含水率较低，也不易虫蛀。依据制造要求，筛选直径大体为2到3厘米，节距适中，竹身圆整、平均的老竹。砍伐后沿竹节处截断，剔除根部几节太厚且节距太短的，及梢枝几节太薄又有水沟分枝的。一株竹，可用于制笛的只要五节左右。有阅历者往往选长度刚好够得上开吹孔、须要接笛头的那一到二节料。其它几节，虽然节距较长，枯燥后往往手感就差。竹子经过枯燥、加工以后，直径普通会减小1到2毫米。因此，假设D调曲笛外径要求在25毫米左右的话，那么就要筛选26毫米的竹材。

紫竹普通选乌黑光亮或附有白霜、青苔的老竹。有一种皮色象黄鳝一样的叫黄鳝竹，及一种皮色黄里带有粒粒黑点的叫芝麻竹，都是紫竹中的下品。笔者曾觅到一支盘龙紫竹，十分稀有。是青藤盘绕在紫竹上，经常年光照构成一圈一圈的自然紫色，煞是难看。制成箫后，让好友给“争夺”去了。紫竹从根部起，到有水沟分枝处截断，留取约有120厘米左右的一段。

砍伐上去的鲜竹，又称活竹。不能马上用于制造。至少要寄存一年以上，启动自然枯燥。寄存期要留意防雨、防晒、防风、防霉。习气上将竹料分为高音笛料三孔为F、G、A、bB等，曲笛料C、D、E等，梆笛料F、G、A等，小笛料bB、C、D等几种。箫分为洞箫料、琴箫料调名一样，粗细有别。

制造前，筛选适宜的好料是十分关键的。所谓好料，是指比严重、手感好的料，再就是粗细、厚薄、长度、圆度契合要求。假设是紫竹，还好思考色彩、花纹、节距等。关于制造者来说，能筛选到现实的好竹，是十分愉悦的事。即使搞得浑身汗尘，也次要。由于一件好的笛箫的降生，是从一份好的资料开局的。

笛子的制造步骤二：制坯

筛选了适宜的好料之后，接上去就要制坯。制坯分烘撬，铰尾节，清洁内膛，刨皮，磨光，接尾等。

首先是烘烤与撬竹。这是一项技术性很强的上班。除工具不凡外，还要有较常年间的通常。烘烤的目标，除了便于加工撬直外，还具备将竹内水浆烤乾，使竹质更结实的作用。火候的把握，岂但对色彩外观无关，更关键对今后制成的笛箫音质无关。

在撬直加工中，有阅历的徒弟还能将不太圆的竹子撬园。烘撬的工序至少重复二遍以上。有些竹子性子倔，撬直搁置几天后，又弯了，工人称之为醒上来了，还须再行加工，直至把它撬服贴。无心思的是，强头倔脑的竹子，往往是好竹子，撬直环节中更容易撬裂。

在制造环节中，有区域性复弯的中央，还须随时在酒精灯下小心肠区域性烘烤，启动撬直。撬直后，要用冷水冷结，才不易复弯。

用纠枉过正来比喻撬竹，是十分适当的，有阅历的工人，往往将竹子略撬过头，这样，日后复弯时，正好处于蜿蜒的形态中。所以，对竹子的效劳要有所了解。开了孔的竹子再复弯时，普通就不再烘撬，免得形成豁裂。

撬直后的竹子，白竹{苦竹｝要将头部节截去，长度以适宜为宜，长度不够的，还须接尾。尾部节通常保管，用刀铰通，锉平。将竹皮刨去，打磨光亮，去除内膛渣滓。

近来，有保管竹皮的作法，因竹皮安全，不易裂，而且竹纹美观，欣赏性强，制成笛子后，自有一种古朴自然的神韵。

紫竹自身相当美观，不用刨皮，但须将内膛竹节铲平，磨光。将多余的局部截去。假设做箫，吹口一端保管节盖。保管九个节子，俗称九节箫。民间有八拳九节的说法。有些紫竹九节偏长了，就截去一节，成八节，也无妨。做紫竹笛，普通保管六个节子。

笛子的制造步骤三：定调

实现了制坯工艺后，就进入定调，划线工序。

首先是划吹口位置。吹口的位置，须由做什么调来选择，虽然在选料时，已初步选择制何调。然而，经过烘烤，去皮，磨光后，状况会有所变化，原来计划做的调子，有或许会觉得不妥，须要从新琢磨。

选择一支料做何调最适宜，一。要思考内径，厚度能否适宜。二。要思考长度够不够。每种调都有它自身适宜的条件。虽然由于要求不同，会有差异，但差异不会很大。适宜制G调的，假设制成F调或许A调，就不会现实。阅历无余的，经常为定错调，开错吹口位置，糜费一支好料而烦恼不已。

除了调的起因外，还要从竹子的扁，圆状况思考。箫的吹口，通常开在扁的部位，笛子相反，开在侧的部位，故有“侧笛扁箫”的说法。左右手执笛也不相反，等等。这些起因虽然是纤细的，但不良的吹口角度，会影响演奏。

假设是紫竹，还要思考竹节的凹凸，音孔与竹节的布置，甚至色彩，花纹等起因。在满足吹口正当位置的前提下，尽量将竹节凹陷的一面，布置在开孔的反面，同时，尽量将美丽色彩，花纹的一面布置在开孔面。竹节与孔要布置妥，孔尽量避开节，尤其是膜孔，不能布置在节上。

总之，笛箫定调，吹口的定位是很细心的事，须要从多方面掂量。开错吹口位置，就如“吃错药”那样。因此，即使是老资历的制造家，在定调，划吹口位置时，也会重复思量，不随便下手。说吹口定位犹如给笛箫定永恒，一点也不夸张。

给笛箫吹口定位时，实践上以将该笛箫的基音长度和尾长都思考出来了。笛尾普通为基音长度的五分之一左右。太长或太短，都会影响音质。

笛子的内径，是制造上十分关注的事，在内径计算公式上，乐器界晚辈刘鹤云先生提出按2开18次方的方法，联合深资通常家屠式璠先生将刘先生的D调笛内径改为1。7CM后，按公比计算，各个调的内径基本上都是很适宜的。

挖孔时，吹口可临时小一点，留下以后调整的余地。吹口的大小，形态要依据音准，音色，音量的须要有所变化，无法刻板。

笛塞的位置，以笛子能准确收回泛音列为好，不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质。笛子的内径要测量准确，还可以经过观测内径的圆整度来批改，为基音的定位提供参考。

各调笛的基音长度，可用“三分损益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，这和实践制造状况是相似的。

箫的内径可参考向上五度笛的内径。假设是琴箫的话内径还可以小点，这样，和古琴声很协调。箫的基音长度可参考同度的笛，如要准确求出箫的基音长度，还可以用“二次定调法“求得。二次定调法是我在先人的基础上总结的，准确率简直是百分之百，我传给董雪华，黄卫东了。

笛子的基音长度也可用“二次定调法“求得。在实践消费中，做几套适宜各种气温，有几种直径规格的笛箫”样子“。依据竹子的状况，对照不同的样子，启动基音的定位，是很适用的。赵松庭先生著的《横笛频率计算与运行》对笛子的制造很有协助。

确定了基音位置后，按阅历划出笛子尾部的二个“前出音孔“。箫的二个‘辅佐音孔’在基音孔下方约2公分处。这些孔虽无音讯要求，但对高音有亲密相关，假设超吹高音有阻碍，经常就是调整该二孔的大小，孔距，或许调整尾巴的长短。

笛箫的按音孔尺寸，是依据吹口核心到基音的直线长度，按必定的比例而成。

无关笛箫音律的疑问，近代音乐巨擘郑觐文，杨荫浏，郑玉荪，赵松庭先生等，都作过很深的钻研，总结了许多行之有效通常。杨荫浏先生亲身做过几百次的试验。他在1947年写的《谈笛音》以及其它无关笛箫的论文中，对笛箫的指作，特意是笛律疑问，作过很深的探求。七十年代后，他抱病写的《管律辩》，《三律考》二文，是他一生钻研中国乐律的总结。对笛箫的制造，有很深的指点意义。

在消费中，还有用“划线板“这种工具定孔位的。划线板是依据比例的原理，在操作时依据不同的状况，用“升降”的手法来划定孔位的。上海制笛最早运用划线板的，听说有丁富元，章产明先生。起初，上海，苏州的民族乐器厂也相继在笛箫消费中运用了这种工具，铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具。消费通常证实，这是一种很适用，高效率的工具。至于是何人发明的，则无从考据了。

笛子的制造步骤四：开孔校音

笛箫各音孔位置确定后，接上去就是钻孔。选择大小适宜的三棱钻或梅花钻。虽然如今有挖孔机，但把握一手精深的挖孔技术依然是十分关键的功夫。挖孔的刀法分二种，传达在苏州，上海，以及近年来的铜岭桥制笛，是用握刀法，其他的制笛都是捏刀法。二种刀法，挖孔手法不同，刀的形态也不同。苏州，上海，　铜岭桥是属于同一制笛流派，有着明晰的师承体系。这个流派为近代中国制笛最有影响，最有实力。近代许多有声望的制笛名家，像周来有，徐，常敦明，陈建平，邹叙生，周筱楠，贾耀良，王益亮，周林生，沈珏青，杨连根，赵景国以及董雪华，黄卫东等都是出自该流派。

挖孔应与校音同步，依据孔的状况，有目标地去挖孔。这样能力有效地调整音准与音质。音孔挖好后，还要对笛箫全体的声响启动细心的除错。

“音讯仪”的经常使用，大慷慨便了调音。但不要吹一下音，对一下仪器，这样不容易调准音。普通地说，音讯仪可用于除错基音的高下。笛箫的全体音准，仍须要依托正确的吹奏和灵便的耳朵去甄别。因此，吹奏与听力就显得十分关键了。

笛子的制造步骤五：涂饰

实现挖孔调音后，就可以进入油漆涂饰的阶段了。紫竹笛箫相对简便，只需截去多余的竹子局部，涂饰内膛，镶上骨饰，抛光外表，刻上诗词，调名，署名，包装后功败垂成。

白竹笛还要启动接坯，上底漆，扎线，涮漆等高音笛，曲笛等简直都须要接上一截头部，俗称“接坯”。有些，在制坯时，还需接上尾部。

接坯要选择竹材的外径，色彩，花纹，园度等和所接的笛子相似。接尾还要思考内径，厚度分歧。无论是接头还是接尾，都要布置在扎线的部位。这样，扎上线，涮上漆后就看不出镶接的中央了。接头可选厚点的资料，顶端和尾端粗细不能太迥异，否则，大头小尾不难看。整枝笛以膜孔为核心，能平衡为宜。总之，契合结实，平衡，美观的要求即可。

接坯要用强度牢的胶水。上胶时，要将笛头笛身胶直，不能歪。冬天还要把握温度和胶水干固的期间相关。胶水干固后，可将介面处打磨平坦，而后启动涂饰内膛和外层底漆的工艺。

从音质思考，内膛除了要求光亮外，还须要有必定的硬度与“阻尼”要求。有一种叫“死心竹”的，内膛安全，发音很好，很受欢迎。在内膛经常使用的涂料，普通有虫胶液，硝基漆，生漆等。在内膛，笛塞面上，缝隙，以及一切音孔壁处，都涂饰一下。在此前，还可在一切孔壁上滴灌“502”胶水，这对防裂，很有作用。经过内膛，音孔涂饰后的笛箫，其共振显著改善，气到音出，手指处有麻颤的觉得，演奏家称之为“很通”。

给笛子外表上底漆，通常有本性，彩色等。底漆普通用虫胶液或掺加染料分配而成。待底漆干固，细磨后，再涂饰“硝基漆”，或“685”清漆。上底漆前，必定要将笛身磨光，不能留下加工的痕迹。我曾见过陈建平徒弟漆过的一枝笛，光亮的好象包上一层透明的玻璃纸。笛子经过里里外外的涂饰后，竹子和空气就断绝了，关于包全笛子，改善音色，都有作用。

镶饰是传统的工艺。一枝笛箫镶上光亮如玉的骨饰，角饰，更具欣赏性。骨饰是用细弱的牛爪骨车制而成，加工时，还要经过脱脂，漂白。角饰是用牛角车制而成。还有用玉石制成的玉饰。浙江青田邵志培先生用驰名的青田玉石，制成龙笛，凤箫，玉壎，排箫。以及拉弦，弹拨，打击等玉石系列的民族乐器，在国际外惹起很大的反馈。

笛箫的扎线，自有必定格式。通罕用锦伦线来扎线。涮漆大都用硝基枣红漆。过去，经常使用的是专门定制的蚕丝细弦，涮生漆，年份越久，漆色越光亮娇艳，而且不易零落。因其操作较难，如今不经常使用了。涮漆的笔，是特制的“发笔”，如今，用油画笔也行。缠线处涮漆不少于三次，漆比线略宽些，以不露底为好。在涮前，可以在线上滴些“502”胶水，使线不易零落。

经过漆饰后的笛子，刻上诗词，调号，署名后，再贴上好的笛膜，细心肠吹奏，甄别笛子的音准，音色，音量，音域。启动全体性的除错。装进美丽的包装后，就实现制造了。