笛子演奏中的技巧 (笛子演奏中的实用技巧)

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笛子演奏中的技巧

笛子演奏中的适用技巧

笛子，是新鲜的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特征的吹奏乐器。外型便捷别致，声响完美好听。那么笛子演奏中的气息的掌握有什么技巧呢?上方是我为你整顿的笛子演奏的几大适用技巧，可依据团体状况，以作参考!

一、原理

大家都知道，人用来维持生命的空气是经过气管进出的。由于人只要一个气管，所以人在呼气时就不能吸气，在吸气时就不能呼气，两者不能同时启动，这是人的生理结构所选择的、无法扭转的法令。当人们在用气息作能源吹奏乐器时，为了使气息获取补充，必定始终吸气，而在吸气时声响就终止。

在普通的音乐旋律中，吸气形成的进度并不影响整个音乐旋律的完整，然而有些音乐笼统的刻画，规则某一个音或许某一段旋律不准许有进度，而是要求有很长的期间，这就发生了气息不够的矛盾。为了使吹进去的气既不终止而又能获取补充，人们想出了借用口腔中的空气，经过嘴唇和两腮肌肉的收缩，把口腔里的空气从风门紧缩进来，用这种非人造的呼气替代人造呼气来吹响乐器，从而使气管得以中止呼气举措，腾进去用以吸气。再把口腔里的空气向外紧缩进来的同时，用鼻子将空气迅速地吸入到丹田，而后马上接通气管，再把丹田里的空气从口腔中吹进去，使气息间断始终。这整个环节就是循环换气。

二、要领

吐音循环换气的要领是：吐补吐苦(TbTk)或吐苦吐补(TkTb)，而不是吐扑吐苦(TPTK);单吐是吐补吐吐、吐吐补吐或吐吐吐补。“补”字音是个开口音，发“补”的口形态态刚好是上下嘴唇紧逼的人造举措形态，它可以使口劲有力，使口腔里的紧缩空气有较强的冲击力;而“扑”字音不齐全是个开口音，其举措环节是从开口到张口的环节。

因此，发“扑”的口形态态，口劲相对比拟就显得松些，气的冲击力也就显得弱些。有的笛子喜好者在学习吐音循环换气时，下巴动的幅度很大，其要素之一就是由于用“扑”的口形，使气显得无余，无法吹响笛子而借助下巴的力气，以到达参与气息的冲击力来吹响笛子的目标。这是由于没有正确了解掌握吐音循环换气的要领所发生的疑问。

另外，发“补”的口形态态，可以使大局部口腔里的紧缩空气吹进笛孔而省气省力容易吹响笛子。这是由于发“补”的口形态态所吹进去的气的方向略向下偏射，刚好对准笛孔;而“扑”的口形态态所吹进去的气的方向是简直平射，因此吹响笛子也就感到费气费劲。初学者必定要正确了解吐音循环换气的要领，能力准确地掌握这一技巧。

三、吐气

只管吐音循环换气的原理和长音循环换气的原理一样，但详细的举措不尽相反。第一、长音循环换气是把口腔里的紧缩空气向外挤进来，它在期间上可以稍长些，在速度上可以稍缓慢地启动，也就是说在启动中有期间和速度上的余地。而吐音循环换气却是要求把口腔里的紧缩空气向外冲击而出，也就是说在启动中没有期间和速度上的余地。第二、在吹普通长音时舌头是不动的。

因此，吹循环换气长音时舌头也是不动的.;而吐音循环换气却是在舌头来回静止中启动的。第三、长音循环换气的举措环节是在上下两嘴唇呈吹气的姿态下，靠舌根的上抬和两腮肌肉的收缩将口腔里的空气压进来来成功的，上下嘴唇的使劲水平与不启动循环换气时是一样的;而吐音循环换气的举措环节却关键是靠上下两嘴唇瞬间紧逼来成功的。

这是由上方所说的没有期间和速度上的余地并且必定是具备气流的冲击力这一要求所选择的。气流的强度取决于上下嘴唇的力度，这与不启动循环换气吹吐音时嘴唇的使劲水平是不同的。又由于音有高下强弱之分，所以，在把口腔里的紧缩空气向外冲击进去使笛子收回声响的时刻，必定依据音的高下强弱不同有所管理，以保障音准不出现变动。

四、吸气

运用口腔里的空气替代气管里的气在笛子上启动吐音的时刻，人的气管是中止作呼气举措的，在这进度的瞬间，用鼻子迅速地将空气吸入到丹田，这吸气是和呼气同时启动的，由于气管中止呼气举措收受期间上的限度，所以，在这瞬间吸入的空气普通只是很大批的，初学者由于受吸气速度的影响，普通往往只能把气吸到肺里。

因此，在练习中必定无看法地提高吸气速度，这样，能力把气吸到丹田，能力提高吸气量，但这不是长此以往能到达的，必定长期间地保持练习能力成功。 笛子演奏者都知道， 笛子上的吐音，特意是双吐，普通都是在比拟快的速度中启动的，而每个音的时值又都是十六分音符，按普通的快板速度每分钟150拍计算，每秒钟2拍半，换气是在1/4拍位间隙中启动的，由此可推算出整个循环换气的环节是在1/10秒的瞬间成功的，假设速度再快间隙就更短。

它不象长音上的循环换气那样在任何中央，任何期间都可以启动，而是在启动的环节中，还遭到期间和法令的限度，这给吹奏者提出了一个更高的要求。另外，要使循环换气的整个环节启动得成功，人的各个器官——舌头、鼻子、手指等和气管，在1/10秒的瞬间，必定协作得十分协调分歧才不会听出破音，只需任何一方出疑问，就无法使这个环节取得成功，因此，这里还有一个演奏者在受限度的条件下，人的各个器官如何相互配合的疑问。要想配合得好，从而使循环换气环节启动得成功，必定先要了解在吐音循环换气启动时，人的无关器官的举措姿态和位置状况。

五、上方区分谈谈口劲在吐音循环换气中的关键性和口风、下巴、舌头、嘴唇在启动吐音循环换气时的举措姿态、位置状况及对吐音循环换气的影响。

1、口劲

吹笛子自身就须要有口劲。笛子是用气发音的乐器，它是靠嘴唇松紧水平的始终变动从而扭转口劲的力度使气到达奏出乐曲的高下强弱等不同音的。而启动吐音循环换气时，对口劲的要求就特意高。吐音循环换气是在气管中止呼气时，应用口腔里的空气并启动紧缩后放射进去而吹响笛子的，没有这个前提就谈不到气的循环。那么又是什么作用才使口腔里的空气获取紧缩并有力地放射进去使之吹响笛子的呢?这就是靠口劲的作用。

因此，没有有力的口劲就无法启动吐音循环换气。再则，乐曲是由高下不同的音组成的，在启动中还有强弱不同的变动，吹高音强音比吹中音高音弱音费气费劲，而吐音循环换气无法能规则在中音区或其余较容易吹响的音过去启动，不同的音高，不同的强弱，就须要不同的力度，这所有的变动全靠管理口劲的变动来到达。口劲的力度管理是吐音循环换气的关键要素。有的吹奏者在学习此技巧的环节中，或许会遇到只能在中音区会启动，而在高音区却不能启动吐音循环换气的现象，这就是由于口劲力度无余所形成的。要使自己能在任何音区都能启动吐音循环换气，就须特意增强口劲力度的提高。

2、口风

口风取决于口形，口形选择于嘴唇的组合位置。由于每团体上下嘴唇组合位置不尽相反，所构成的口形也就不相反，因此，口风也会不同。吐音循环换气要求有准确的口形，即上下嘴唇合拢处呈一横线，没有显著的前后差异，同时不能向左或向右偏移。在此前提下，口风要求逼得紧而小。

这样，能力使口腔里的空气放射进去既有力又有速度。有些吹奏者的口形，上嘴唇显著地突出于下嘴唇，这样的口形所构成的口风无法发“补”字音，只能发“呼”或“富”字音，启动吐音循环换气就艰巨，这是有些人不能掌握此技巧的要素之一。

3、在启动吐音循环换气时，下巴的姿态及它对循环换气的影响。

上方讲到，吐音循环换气是应用气管里以外的气作能源使笛子吹响的，而这个使笛子能够吹响的关键是口劲，那么，在用口劲将气放射进去时的下巴又是处于怎么的位置形态的呢?正确的在启动吐音循环换气时，下巴是相对不能动的。

4、在启动吐音循环换气时的嘴唇举措, 在经常使用气管里的气启动吐音时，由于这时的气比拟短缺，又由于是作吐苦吐苦的口形姿态，因此，此时的下嘴唇由于受气向外面冲击而向外方向稍动一下。在启动吐音循环换气时，由于这时刻的气是靠口劲逼进去的，相比之下气显得无余;再则，它是作“补”的口形姿态。

因此，此时的下嘴唇是向上方作风门收紧状的悄然一动，这要比用气管里的气吹吐音时的嘴唇举措幅度要小得多，简直看不出。但假设用动下巴的不准确姿态，那么在启动循环换气时的嘴唇举措幅度，就要比用气管里的气吹吐音时的嘴唇举措来得大而显著。

5、在启动吐音循环换气时的舌头举措及其位置。

在经常使用气管里的气启动双吐时，“吐”字音的舌头向前伸，“苦”字音的舌头向后缩。而双吐循环换气是在“苦”字上启动的，因此，舌头刚好是往回缩的姿态，这时的舌头正好处于口腔的两边位置，上下颚都不接触着。每个吹奏者在吹吐音时的舌头举措不尽相反。

但假设在循环换气时舌头抵着上颚或下颚的话，嘴唇就无法把口腔里的空气启动紧缩，也就无法掌握循环换气的技巧。 吐音循环换气吹奏技巧发生至今已23年，只管海外外的笛子演奏者和长笛演奏者都已知道此技巧的存在和适用价值，但对此技巧的笼统外延却感到奥秘莫测而难以掌握，愿此篇拙文能对广阔演奏者学习掌握此技巧有所协助。

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什么是电笛子

电笛子:就是放有电池吹音配置的笛子(如图片)。