一、 北边的笛子北边的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、响亮。
这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。
在演奏外地色调的乐曲（包含各种中央戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。
气息运用上较猛。
如秦腔、眉（左边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。
二、 南边的笛子江南一带普遍多经常使用曲笛。
这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。
在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。
在气息运用上需要丰满平均，不能过猛过急。
假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。
三、 蒙古族的笛子内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。
乐曲辽阔、高亢，经常产生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十分宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。
这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的成果）。
在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。
更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。
四、 维吾尔族的笛子维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。
多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜成果）。
在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特意显著。
最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。
此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半需要吐得断顿有力。
五、 藏族的笛子笛子在藏族过去不很盛行，但也有一些民间艺人吹得很好。
他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多中央是模拟二胡奏法和人声唱腔。
此外，还有如下几个特点：1、 在一拍期间内，有两个同度的八分音符延续启动时，普通都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装璜 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装璜音（即下倚音的吹奏方法）。
2、 凡是延续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或许吐音断奏。
3、 乐句或小节扫尾脑第一个音，很多时刻用指颤音（二度或三度）。
然而这种指颤音与普通指颤音不同，它需要手指尽量低抬，举措很快，有些近似波音的成果。
六、 口笛、侗笛我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。
然而，这些名为笛子的乐器其实并不都与咱们这里所进述的传统六孔笛子相近。
它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。
这里就较盛行的而且已在始终改良的口笛、侗笛作如下引见：（1） 口笛经考据，口笛要我国历史上早有记录，并有出土实物。
但将它新陈代谢，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。
上海民族乐团的俞逊发把自己改良的口笛首先运用于合奏中，遭到了人们的欢迎。
许多青年演奏者，喜吹喜好，而且，又有不少人对口笛启动了以自己经常使用为关键目标的某些改良。
始终丰盛着它的体现力。
如今的口笛不拘一格，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。
有按音位的对称，以核心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。
有的开孔为了转调繁难，有的则为参与音域。
如今普通口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易收回或许发音十分不准。
因为它的制造繁难，造价很低，携带繁难，以及它的特有风韵遭到许多人的欢迎。
(2)侗笛侗笛在湘、黔、桂三省接壤的侗族地域十分盛行。
它的音色柔美，清朗而不浮华，甘甜而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风景，其音响近似竹笛与洞箫之间。
侗笛之所以能构成那种特有的声音成果，关健就在于笛头的吹口。
它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依托吹口（吹嘴）来发声。
侗笛普通长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。
从吹口顶端至六音孔约为14厘米。
各音孔间的距离基本相等。
民间盛行的侗笛都无有严厉需要，普通较多用的是D调、E和谐F调。
每支侗笛的音域约在10-12度。
演奏侗笛时多驳回一口吻究竟的吹法——-“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。
其它演奏技巧是不难把握的，只需有吹笛子的技艺，运用于侗笛是足足胜任了。
如今有不少人对侗笛启动了改良。
把吹口的竹片改为铜片，增开音孔，单管改为双管等，都有必定的收效，参与和丰盛了它的体现力。
它是一件很有出路的民间乐器。
我国还有不少民族的笛子也颇有特征，如羌笛、口哨、小闷笛、短笛……这里就不引见了。
笛子的种类
笛子有曲笛、梆笛、口笛、蒙古笛、维吾尔笛、藏笛、侗笛、玉屏笛等种类，管乐器中笛子还分为短笛、长笛、风笛、直笛、陶笛。
笛子是新鲜的传统乐器，如今罕用于中国民间音乐、中国民族乐团、戏曲、东洋交响乐团和现代音乐中。
一、曲笛1、曲笛因伴奏昆曲而得名，又称为班笛、市笛或扎线（缠丝）笛，因盛产于苏州，故又有“苏笛”之称。
这种笛子多为D调或C调乃至降B调，管身粗而长。
音色淳朴而柔和，清爽而圆润。
2、曲笛宽泛盛行在我国南边各地，十分适于合奏或合奏，是江南丝竹、苏南吹打、潮州笛套锣鼓等中央音乐和昆曲等，是戏曲音乐中富裕特征的关键乐器之一。
3、曲笛在演奏中以各种装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等为多用，普通忌用强吐和断奏。
在气息运用上需要丰满平均，无法过猛过急。
二、梆笛1、梆笛因伴奏梆子戏曲而得名，这种笛子普通分为F调梆笛、G调梆笛、A调梆笛。
管身较曲笛细而短。
音色高亢、明亮，是吹高音用的一种笛子，关键盛行在北边，多用于北边的吹歌会、评剧和梆子戏曲（秦腔、河北梆子、蒲剧等）的伴奏，也可用来合奏，富裕浓烈的乡洋气息和中央色调。
2、梆笛（高音笛）盛行于北边，关键和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。
在演奏外地色调的乐曲（包含各种中央戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。
3、在气息运用上较猛，如郿鄠、秦腔、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就能相熟北边笛子的一些传统演奏方法。
三、口笛1、经考据口笛在我国历史上早有记录，并有出土实物，但将它新陈代谢，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪70年代。
上海民族乐团的俞逊发把自己改良的口笛首先运用于合奏中，遭到了人们的欢迎。
很多青年演奏者，喜吹喜好，而且，又有不少人对口笛启动了以自己经常使用为关键目标的某些改良。
始终丰盛着它的体现力。
2、口笛不拘一格，有2孔和5孔口笛，7孔口笛。
有按音位的对称，以核心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。
有的开孔为了转调繁难，有的则为参与音域。
3、现代普通口笛，就其音域而言可达2个8度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易收回或许发音十分不准。
因为它的制造繁难，造价比拟低，携带繁难，以及它的特有风韵遭到很多人的欢迎。
四、藏笛1、笛子在藏族过去不十分盛行，但也有一些民间艺人吹得比拟好，他们多用中音笛，在吹奏方法上，很多地域是模拟二胡奏法和人声唱腔。
2、藏笛的特点是在1拍期间内，有2个同度的8分音符延续启动时，普通都给每拍的第1个音加上1个上方3度（有时是上方2度）的装璜音（上倚音的吹奏方法），在第2个音上加1个下方2度的装璜音（下倚音的吹奏方法）。
3、凡是延续4个以上的16分音符，多是2个音符吐吹一下，很少用长连线或许吐音断奏。
乐句或小节扫尾脑第一个音，很多时刻用指颤音（2度或3度）。
然而这种指颤音与普通指颤音不同，它需要手指尽量低抬，举措很快，有些近似波音的成果。
五、侗笛1、侗笛在湘、黔、桂三省接壤的侗族地域比拟盛行。
它的音色柔美，清朗而不浮华，甘甜而不消沉，反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风景，音响近似竹笛与洞箫之间。
2、侗笛之所以能构成那种特有的声音成果，关健就在于笛头的吹口。
它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，关键是依托吹口（吹嘴）来发声。
3、侗笛普通长约30cm，内径为1.3cm，共开6个音孔。
从吹口顶端至六音孔约为14cm。
各音孔间的距离基本相等。
民间盛行的侗笛都无有严厉需要，普通较多用的是D调、E和谐F调。
每支侗笛的音域约在10-12度。
4、演奏侗笛时多驳回一口吻究竟的吹法（鼓腮换气法），这也就是它的所难之处。
其它演奏技巧是不难把握的，只需有吹笛子的技艺，运用侗笛就比拟繁难。
六、玉屏笛1、玉屏笛产于贵州玉屏侗族自治县，是用外地的小水竹制成，笛身为椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。
2、成对的雌雄笛更为驰名，雄的笛管稍粗，下面刻有“腾龙”；雌的笛管略细，发音明亮，上刻“彩凤”。
这种龙凤对笛，在工艺上颇具特征。
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