指法 葫芦丝怎样吹?

关于葫芦丝来讲，罕用的指法：

1、全按作5

2、全按作1

演奏方法

（一）右手无名指、中指、食指用第一节指肚区分开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚区分开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。

（二）深呼吸、吸入的气尽或许多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有管理的状况下有节制的平均向外呼出，气息要颠簸、无法忽强忽弱。

（三）吹奏中， 高音时要用缓吹法（气流减小）高音时要用急吹法（气流增强）。

裁减资料

1、吐音是葫芦丝演奏中较关键的技法。吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。

2、应用舌尖部顶住上腭前半部（即“吐”字发音前形态）截断气流，而后迅速地将舌开放，气息随之吹出。经过一顶一放的延续举措，使气流断续地进入吹口，便可以取得断续分奏的单吐成果，实现单吐的环节。单吐普通在音符上面用“T”标示。依据音乐体现的须要，单吐又可以分为断吐和连吐两种。

3、双吐是用来实现延续极速分奏的技巧。首先用舌尖部顶住前上腭，而后将其开放，收回“吐”字。简言之，在“吐”字收回后，立刻加发一个“苦”字，将“吐苦”二字衔接起来便是双吐。双吐的符号是“TK”。

4、三吐实践上是单吐和双吐在某种节拍型上的综合运用，符号为“TTK”或许“TKT”，即“吐吐苦”或许“吐苦吐”。

参考资料：网络百科：葫芦丝

葫芦丝和笛子吹奏指法一样吗？

葫芦丝的演奏指法和笛子的指法不一样的。经常出现葫芦丝按孔有7个，而竹笛只要6个，两者指法较为相似，但还是有些许不同。葫芦丝可分为高、中、高音三种类型。其音色共同优美，外观古朴，优美，典雅，便捷易学，小巧易携带，遭到广阔音乐喜好者及中外游客的喜欢。

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演奏姿态

站姿

要求是：身材人造站立，双脚略离开，呈外八字站稳，两腿直立，身材的重心点放在两腿之间（必要时可左右移动）。下身挺直，但不能僵硬。头部直仰，胸部人造挺起。目视正前方。双肩松弛平衡。两肘人造下垂，两臂无法夹住身材，要与腰间坚持必定距离（约十厘米左右）位于身材正前方核心线。乐器与身材构成45度到50度角。

坐姿

其下身的要求和站姿相反，普通坐在椅子的前三分之一处，双脚分立踏地，一脚稍前，一脚稍后，但无法架腿或两脚交*。坐位高下要适当，免得影响呼吸肌肉的充沛静止。

持法

要求手指人造安适，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉要安适，指肚接触孔应有周边缘感，吹奏时在气流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富裕弹性，过于压紧则手酸，音窒，对演奏不利。另外手指开孔时，不宜抬的过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。普通手指抬到距离音孔上面2—3厘米即可。

风门、口风与嘴劲

1．风门

指吹奏时上下嘴唇之间气息经过的空隙处。风门可大可小，是随着音的高下而变动的。吹奏高音时增加风门 ，吹奏高音时加微风门。风门的位置无法偏左偏右，应在嘴唇的正中处，上下嘴唇要含住葫芦丝吹孔，这要依据葫芦丝的吹孔制造状况来选择能否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（普通反常状况下上下嘴唇应分歧），两腮无法鼓起，要使劲向里收。

2．口风

经过风门吹进去的气息就是口风。口风有缓急之分，口风的选用可以对吹气的强度和用气量起到管理造用，因为葫芦丝属于竖吹型簧管耦合触动类乐器。

关键由簧片和竹管组成耦合触动而发音，吹奏时用嘴含住吹孔，用超吹的方法，气流经过气箱（葫芦），使簧片的簧舌局部触动，并激起管内空气柱的共鸣而发音。演奏时普通不经常使用基因（用缓吹方法吹出的筒音）。风门的缓急变动是高腹部、横隔膜及胸腔的优惠来配合管理的，三方要管理好。

3．嘴劲

嘴劲的大小是依据风门的大小和口风的缓急来确定的。必定要留意嘴劲微风门口风的亲密配合。只管在吹奏葫芦丝时口风、嘴劲均有缓急之分，但因为吹奏葫芦丝是驳回超吹的方法，所以缓急是相对的，是有极限的，也就是说它在必定的范畴内变动。其要素是由葫芦丝自身的条件而限定（音域过窄）。

参考资料：网络百科-葫芦丝

葫芦丝高音怎样吹

葫芦丝高音可以用筒音作1或筒音作2的指法，如下图所示：

吹奏葫芦丝的风门、口风与嘴劲

1．风门

指吹奏时上下嘴唇之间气息经过的空隙处。风门可大可小，是随着音的高下而变动的。吹奏高音时增加风门 ，吹奏高音时加微风门。风门的位置无法偏左偏右，应在嘴唇的正中处，上下嘴唇要含住葫芦丝吹孔，这要依据葫芦丝的吹孔制造状况来选择能否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（普通反常状况下上下嘴唇应分歧），两腮无法鼓起，要使劲向里收。

2．口风

经过风门吹进去的气息就是口风。口风有缓急之分，口风的选用可以对吹气的强度和用气量起到管理造用，因为葫芦丝属于竖吹型簧管耦合触动类乐器，关键由簧片和竹管组成耦合触动而发音，吹奏时用嘴含住吹孔，用超吹的方法，气流经过气箱（葫芦），使簧片的簧舌局部触动，并激起管内空气柱的共鸣而发音。演奏时普通不经常使用基因（用缓吹方法吹出的筒音）。风门的缓急变动是高腹部、横隔膜及胸腔的优惠来配合管理的，三方要管理好。

3．嘴劲

嘴劲的大小是依据风门的大小和口风的缓急来确定的。必定要留意嘴劲微风门口风的亲密配合。只管在吹奏葫芦丝时口风、嘴劲均有缓急之分，但因为吹奏葫芦丝是驳回超吹的方法，所以缓急是相对的，是有极限的，也就是说它在必定的范畴内变动。其要素是由葫芦丝自身的条件而限定（音域过窄）。