一、 北边的笛子北边的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、响亮。
这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。
在演奏外地色调的乐曲（包含各种中央戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。
气息运用上较猛。
如秦腔、眉（左边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。
二、 南边的笛子江南一带广泛多经常使用曲笛。
这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。
在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。
在气息运用上需要丰满平均，不能过猛过急。
假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。
三、 蒙古族的笛子内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。
乐曲辽阔、高亢，经常产生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十分宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。
这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的成果）。
在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。
更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。
四、 维吾尔族的笛子维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。
多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜成果）。
在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特意显著。
最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。
此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半需要吐得断顿有力。
五、 藏族的笛子笛子在藏族过去不很盛行，但也有一些民间艺人吹得很好。
他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多中央是模拟二胡奏法和人声唱腔。
此外，还有如下几个特点：1、 在一拍期间内，有两个同度的八分音符延续启动时，普通都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装璜 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装璜音（即下倚音的吹奏方法）。
2、 凡是延续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或许吐音断奏。
3、 乐句或小节扫尾脑第一个音，很多时刻用指颤音（二度或三度）。
然而这种指颤音与普通指颤音不同，它需要手指尽量低抬，举措很快，有些近似波音的成果。
六、 口笛、侗笛我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。
然而，这些名为笛子的乐器其实并不都与咱们这里所进述的传统六孔笛子相近。
它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。
这里就较盛行的而且已在始终改良的口笛、侗笛作如下引见：（1） 口笛经考据，口笛要我国历史上早有记录，并有出土实物。
但将它新陈代谢，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。
上海民族乐团的俞逊发把自己改良的口笛首先运用于合奏中，遭到了人们的欢迎。
许多青年演奏者，喜吹喜好，而且，又有不少人对口笛启动了以自己经常使用为重要目标的某些改良。
始终丰盛着它的体现力。
如今的口笛不拘一格，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。
有按音位的对称，以核心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。
有的开孔为了转调繁难，有的则为参与音域。
如今普通口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易收回或许发音十分不准。
由于它的制造繁难，造价很低，携带繁难，以及它的特有风韵遭到许多人的欢迎。
(2)侗笛侗笛在湘、黔、桂三省接壤的侗族地域十分盛行。
它的音色柔美，清朗而不浮华，甘甜而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风景，其音响近似竹笛与洞箫之间。
侗笛之所以能构成那种特有的声音成果，关健就在于笛头的吹口。
它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依托吹口（吹嘴）来发声。
侗笛普通长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。
从吹口顶端至六音孔约为14厘米。
各音孔间的距离基本相等。
民间盛行的侗笛都无有严厉需要，普通较多用的是D调、E和谐F调。
每支侗笛的音域约在10-12度。
演奏侗笛时多驳回一口吻究竟的吹法——-“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。
其它演奏技巧是不难把握的，只需有吹笛子的技艺，运用于侗笛是足足胜任了。
如今有不少人对侗笛启动了改良。
把吹口的竹片改为铜片，增开音孔，单管改为双管等，都有必定的收效，参与和丰盛了它的体现力。
它是一件很有出路的民间乐器。
我国还有不少民族的笛子也颇有特征，如羌笛、口哨、小闷笛、短笛……这里就不引见了。
不同材质也难听，笛子的种类及图片
乐器自古以来的传承曾经有了越来越多的种类，由于地域的差异也就造成了许多相似的乐器降生。
笛子只管是一种普理论见的乐器，也有着许多的种类差异。
笛子岂但演奏技巧丰盛，而且它的种类也多种多样，有曲笛、梆笛、定调笛、加键笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并构成了格调悬殊的南北两派。
笛子实践上是一类乐器的通称，假设从音高上分类，笛子普通分为曲笛、梆笛和中音笛。
笛子的种类可分为闷笛、竖笛、定音笛、平均孔笛、接铜调音笛、新笛、加孔加键笛、排笛等。
闷笛：普通不开“笛膜孔”的笛子均称为“闷笛”。
“闷笛”吹起来比拟费气，音色较暗，不够明亮，但对练习笛子的“气功”有很大的协助，普通年龄较小或体弱者最好不经常使用。
“闷笛”也可以用有膜孔的笛子来替代，在“笛膜孔”上，用较厚的纸或橡皮膏贴没，即成“闷笛”。
坚笛：又称直吹笛、牧童笛。
它与竹笛不同之处，它是竖着吹奏，而且在笛头上装置一个“叫簧”，这种笛子一吹就响，一学就会，很适宜低幼儿童学习。
我国的坚笛有着悠久的历史，并在演奏上坚持了民族的特征。
古时称它为“顺笛”。
近年来产生了用塑料制成坚笛，并从国外引进优惠笛头装置，这样不只扩展了音量，赞美了音色，而且还能调理音高，它是学校展开器乐优惠的良好工具。
定音笛、平均孔笛：老式的笛子，六个发音孔之间的距离基本相等，称为平均i“音的音程是半音（度）的特点，依照传统指法，先学全按作5指法，使第二孔和第三孔、第五孔和第六孔之间的音孔相距较近。
能基本上处置笛子的音准，用叉口吹法可转二至三个调，咱们最好决定“定音笛”。
玉屏笛，产于贵州玉屏侗族自治县。
用外地的小水竹制成。
笛身呈椭圆形，外表刻有山水、花草、鸟兽、虫鱼或诗文等图饰，工艺精细。
成对的雌雄笛更为着名，雄的笛管稍粗，下面刻有“腾龙”；雌的笛管略细，发音明亮，上刻“彩凤”。
这种龙凤对笛，在工艺上颇具特征。
其它还有短笛、箫笛和弓笛、口笛等以及各种半音类型的笛子，由于其结构及音色等方面较为不凡，实用于不同的演奏类型及格调，局限性较大，遍及及运行不是很广。
谁知道这把笛子是什么种类 最好附上原图
你能数到下面笛子的孔或听一下吹出的音域高度 就能知道是什么笛子,单看图片 那有多种或许是南边的笛子（新笛又称作十一孔笛,是一种中国近代受西方乐器影响,以十二平均律的原理改制的笛子。
最早在1930年代由张燮林所设计制造。
新笛的个性及音域 新笛与传统中国笛最大的差异,是在原本的六个按孔之外参与了五个……….） 我国是一个多民族的国度，各个兄弟民族的音乐都有各自的特点微格调。
单就汉族来说，也都有不同地域的不同特征。
现将几种不同的笛子及演奏特点简介如下： 一、北边的笛子北边的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、响亮。
这和北边人民所处的地域特点和生存、休息习气是分不开的。
在演奏外地色调的乐曲（包含各种中央戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。
气息运用上较猛。
如秦腔、郿鄠、蒲剧、河北梆子等，只需多吹一吹这些欢曲音乐，就可以相熟北边笛子的一些传统演奏方法。
二、南边的笛子江南一带广泛多经常使用曲笛。
这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、明晰。
在演奏中以各种北装璜手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，普通忌用强吐和断奏。
在气息运用上需要丰满平均，不能过猛过急。
假设多吹奏一些江南的传统乐曲，对相熟江南笛子的特点微格调会有间接的协助。
三、蒙古族的笛子内蒙草原上的人民，终年多过着不定居的生存，那里的人们性情开朗、豪放。
乐曲辽阔、高亢，经常产生一些多音的急速启动而又突然逗留在一个延伸音上，形成了十分宽敞、豪放的成果，就像一匹骏马在草原上奔驰一样。
这个地域的笛子，笛膜普通贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的成果）。
在演奏技巧上多用一些装璜手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。
更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。
四、维吾尔族的笛子维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、炽热。
多用高音笛子，普通不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜成果）。
在吹奏方法上普通运气较猛，冲力较大，强弱对比特意显著。
最多的技巧是“急滑音”和一些装璜性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。
此外“花舌”和“吐音”也经常经常使用，而且多半需要吐得断顿有力。
五、藏族的笛子笛子在藏族过去不很盛行，但也有一些民间艺人吹得很好。
他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多中央是模拟二胡奏法和人声唱腔。
此外，还有如下几个特点：1、在一拍期间内，有两个同度的八分音符延续启动时，普通都给每拍的第一个音加上一个上方三度（有时是上方二度）的装璜 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二个音上加一个下方二度的装璜音（即下倚音的吹奏方法）。
2、凡是延续四个以上的十六分音符，多是两个音符吐吹一下，很少用长连线或许吐音断奏。
3、 乐句或小节扫尾脑第一个音，很多时刻用指颤音（二度或三度）。
然而这种指颤音与普通指颤音不同，它需要手指尽量低抬，举措很快，有些近似波音的成果。
六、口笛、侗笛我国是个多民族的大国，差不多每个民族都有自己的笛子。
然而，这些名为笛子的乐器其实并不都与咱们这里所进述的传统六孔笛子相近。
它们有的是吹孔（气鸣）乐器，有的是哨嘴，还有是簧片（簧鸣）乐器。
这里就较盛行的而且已在始终改良的口笛、侗笛作如下引见：1、口笛经考据，口笛要我国历史上早有记录，并有出土实物。
但将它新陈代谢，正式搬上舞台，登上音乐的大雅之堂，是20世纪七十年代。
上海民族乐团的俞逊发把自己改良的口笛首先运用于合奏中，遭到了人们的欢迎。
许多青年演奏者，喜吹喜好，而且，又有不少人对口笛启动了以自己经常使用为重要目标的某些改良。
始终丰盛着它的体现力。
如今的口笛不拘一格，有两孔和五孔口笛，七孔口笛。
有按音位的对称，以核心开吹孔的，也有的以在比二的比例开吹孔的。
有的开孔为了转调繁难，有的则为参与音域。
如今普通口笛，就其音域而言可达两个八度，但就其音程、音阶而言，有些音又是不易收回或许发音十分不准。
由于它的制造繁难，造价很低，携带繁难，以及它的特有风韵遭到许多人的欢迎。
2、侗笛侗笛在湘、黔、桂三省接壤的侗族地域十分盛行。
它的音色柔美，清朗而不浮华，甘甜而不消沉，它反映了侗乡的幽幽杉林，清清流水的山川风景，其音响近似竹笛与洞箫之间。
侗笛之所以能构成那种特有的声音成果，关健就在于笛头的吹口。
它不像竹笛是横吹的孔吹乐器，它是依托吹口（吹嘴）来发声。
侗笛普通长约30厘米，内径为1.3厘米，共开六个音孔。
从吹口顶端至六音孔约为14厘米。
各音孔间的距离基本相等。
民间盛行的侗笛都无有严厉需要，普通较多用的是D调、E和谐F调。
每支侗笛的音域约在10—12度。
演奏侗笛时多驳回一口吻究竟的吹法——“鼓腮换气法”，这也就是它的所难之处。
其它演奏技巧是不难把握的，只需有吹笛子的技艺，运用于侗笛是足足胜任了。
如今有不少人对侗笛启动了改良。
把吹口的竹片改为铜片，增开音孔，单管改为双管等，都有必定的收效，参与和丰盛了它的体现力。
它是一件很有出路的民间乐器。
![业余练练铁血丹心 [s-25]](https://cos.zhudi.net/user_files/3/publish/video/36427387_1711289538.jpg)
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