一、笛子的音域提及笛子的音域,人们会说,不就是二组半吗?好象没有多加探讨的必要。
其实不然。
笔者少年时代,所用之笛都为匀孔笛(即六个音孔之间距近乎相等)。
这种笛的音律顺该过后民间音乐的需求。
虽然大同乐会的郑觐文,于一九三一年就设计了音准需要十分凑近十二平均律的律吕式笛,然而这种笛因不适宜民间音乐的需要二未传达开来。
记得一九五五年吾师甘涛传授曾将他的一支十一孔笛赠于我(此笛为张燮林先生设计于三十年代,理应属于十二平均律),也未见此笛传达开来。
这种新式的匀孔笛,音域普通为二组,?音的发声不敏锐。
五十年代末,上海已多用十二平均律的笛,此笛音域可达二组半,但?发声不敏感,而?却是罕用音。
当初笔者所制之笛,音域可达?,?的音色良好。
以上理想说明,笛子的音域可以适当增宽,而且已在逐渐增宽。
兴许有人会说,笛子的音域不用要那么宽,能有二组半已足够了。
实践上人们对乐器功能动需要,是不会满足的。
赵松庭先生设计排笛一事,就是的证实:宿愿笛子的音域更宽一点(不齐全是音色和调性对比)。
要把笛子的音域增宽到三组,具备很大的或者性。
这有如下的依据。
一支笛子只要六个音孔,何以能奏出二组乃至更多的音?原来这些音一局部是基音(如高音5--中音4诸音,一局部是第一泛音(如中音5--高音4)还有的属第二泛音(如?-?诸音)(高音la-上两点的高音do)。
由此可见,笛子奏出的泛音越多,(如第二泛音、第三泛音、乃至第四泛音),音域越宽。
妇孺皆知,泛音的被激起,可以借助于泛音孔,(俗称高音孔),而笛子是不设泛音孔的。
如果咱们在笛子上增开泛音孔,笛子的音域总该增宽一点吧?笛子基音落第一泛音的指法为惯例指法,第六孔的叉口是为了扭转该音孔的音高,属于特例。
然而第二泛音全都是交叉指法,这是什么缘故?弦乐器的泛音有其外在法令:1/2、1/3、1/4……,难道笛子泛音的被激起成声就没有其外在法令?匀孔笛的音域只要十六度,十二平均律的笛子音域可以超出二组半,这不正好说明音孔位置切当与否,对泛音的激起有选择的意义?须知,十二平均律的音程是很凑近三分损益律的!何况现今制造笛子,十二平均律也未必纯粹-实践上靠自然资料竹子制造的管乐器也不可纯粹。
在制造笛子时,音孔位置上下略作移动相对不会影响音高,由于咱们还可以经过音孔的大小来对音高加以调理。
假若咱们能仔细地经过音孔位置影响泛音的相关作些钻研,笛子的音域会增宽。
不同调门的笛,对管径大小的需要也不同。
笔者发现,管径同管长的比值越小,基音越不容易吹响,甚至不可吹响;管径同管长的比值越大,泛音的数量越少。
正由于这个情理,咱们应该增强对此疑问的钻研。
关于管径同管长的比值,我国现代大少数文献记录着黄钟正律是1:30。
波姆(Theobald Boehm (1794-1880)在1847年给长笛定型时,也将管径同管长的比值定为1:30。
我不知道波姆的这一规则出于什么理由,也不知他作此规则能否受中国现代律管影响。
然而咱们在笛子制造钻研中,还是应该注重管径同管长比值对笛子音域和音色的影响这个疑问的。
竹笛的发声原理是:口中的气束(口风)经过吹孔边棱的分劈发生涡旋而出现边棱音,此音经过肯定长度的气柱谐振而发声。
笛子的音高同管长成正比,同口风力度成正比。
吹孔边棱是影响边棱音的关键,因此吹孔对笛子的音域和音准有着关键的影响。
十余年前俞逊发先生就提出喷角一说。
此说以为,笛子音的高下不同,口风同笛子的的喷角也就各异。
笔者依据笛子的发声原理,过后就提出异议。
为了对喷角说启动验证,笔者借助人工吹口对笛子各音区的发声启动试验。
结果证实,笛子无论是高音区还是高音区,口风同笛子的角度都毋须扭转;但音区不同,发生边棱音的涡旋不同,形成了喷角变动的假象。
这次试验,笔者不只明晰地看到了不同音区涡旋的不同形态,而且异常地发现,那吹不响的?音,居然比拟容易地吹响了,音色也并不逆耳。
惋惜笔者没有条件摄下这些照片。
笔者坚信,若拍下这些照片,该是很无心义的。
笔者由此认定,目前笛子的音域是可以再增宽的。
宿愿咱们的钻研人员、制造技师和演奏家,能通力协作。
二、笛子的音色笛子的总体音色是洪亮、响亮,但详细而微却又有差异。
杨荫浏先生刊于一九三七年《锡报》上《昆曲伴奏之乐器》一文中谈及笛,现借抄于后,作为此题议论的开始:擫之诀有八:曰尖、沙、宕、脆、洪亮、宽阔。
凡净及老生之曲,须吹得宏宕;正旦、冠生,须吹得脆亮;五旦、六旦尖细,而丑副所歌之曲,须吹得断续。
杨荫浏先生对伴奏昆曲各角色时应有的笛子音色所作的概括,十分精到。
然而这诸般不同的音色,是一支笛子所能奏出,还是一支笛子尽管一种音色,文中未作说明。
惜乎笔者1955-1959年在南京乐社时期,每周为甘贡三老先生(吾师甘涛传授之父)换贴笛膜一次性。
甘老太爷屡屡夸赞笔者所贴笛膜最合他意,却未向他老人家求教。
今却要对这疑问妄作推测。
笔者以为,影响笛子音色的要素颇多,例如竹子的老嫩、厚薄、粗细,吹孔的形态,膜孔的位置、大小和形态等等。
竹子老结、厚实、管径大,音色肯定厚实;管径小,音色肯定尖细;管径稍大而厚薄适中音色肯定脆亮。
又如膜孔,稍大则宏宕,偏小则尖细。
这些都是演奏家和制造技师所共知的,毋须多说。
本文拟就演奏方法对音色的影响谈点体会。
前文述及,笔者在验证俞逊发先生所提出的喷角学说时,曾运用人工吹孔作吹奏试验。
此吹口可在笔者自制的笛子上奏出5-?各音。
笔者却异常地发现,用这种人工吹口在几支笛子上奏出的音色都比拟一致:纤弱而又干燥。
这是什么要素?笔者猛省,这是由于此时的笛子发声缺少口腔共鸣的缘故。
经过这次试验,笔者无看法地将口腔共鸣配合以气息管理,使箫、笛的音色变动愈加自若。
笔者由此得出如下论断,前文引述杨荫浏先生所谈笛子的不同音色,是齐全可以在同一支笛子上取得的。
咱们的箫、笛喜好者,若在这下面化点功夫,笛艺必会出息。
三、笛子的音准音准,是最基本而又不是一切喜好音乐的人都难说分明的疑问。
一位颇负盛誉的箫、笛制造师曾说,他所做的箫笛音准误差小于一音分。
这不是大话,也不是蒙人,而是谈话的人关于音律只是半知半解的缘故。
首先,一音分的音程概念虽然明白,可是这位制造师却不知一音分在物理学上的含意。
以下作点便捷说明。
笛的最高音理应是a1,即440赫兹。
比此音低一音分的音为439.75赫兹,它仅比440赫兹低0.25赫兹。
这两个音若同时奏出,需4秒钟能力出现一个拍音,目前尚无如此敏锐的听觉。
当初曲笛奏出而能运行于演奏的音d4,其频率为2349.32赫兹,比它高一音分则为2350.68赫兹,该二音却相差1.36赫兹。
这说明同是一音分,在不同的音域,差异是不一样的。
这两个音若同响,0.74秒就出现一个拍音,人耳稍受训练即可听进去。
笛子分大小笛?还有调式:CDEFG....
笛子分长笛和竹笛,长笛是东洋乐器中的木管乐器,木管乐器是以哨片发声的乐器,东洋铜管乐器则是吹号嘴的乐器。
竹笛是中国的民族乐器,古语云“丝竹之音”,就是指胡琴和竹笛,泛指有琴弦的乐器和吹奏的乐器。
竹笛普通依据不同的形态和资料做成不同的调式,依据十二平均律,总共有十二个调式,理论一套竹笛由好几条罕用调式的竹笛组成,由于它换调不如长笛那样只需换指法就可以,所以换调就换一把笛子,而后还可以经常使用雷同的指法。
CDEFGAB这七个音称为全音,降B、降A、降G、降E、降D这五个音称为半音,这五个半音也写作升A、升G、升F、升D、升C。
1=C,主音是C,这是大调;6=A,以6作为主音,是小调,但C大和谐A小调的音阶是相反的,和声不同。
竹笛的体积比拟大,收回的音就会比拟消沉,因此有人也称其为高音大笛,比拟短小的笛子理论只能收回较高的音调,也有人称其为短笛。
宿愿能帮到你。
大学本科竹笛专业反常学习要备几个调的竹笛?
中国的六孔竹笛普通能吹5个调,即筒音5;6;1;2;3。
笛子普通用的就是这五个调。
然而有定调笛,十二个调:1.C2.#5.E6.F7.#F8.G9.#12.B当然,细分还有大C 大D 大E 大F 大G 大A 小降B小C ,这都是专业级的。
甚至还有弯管笛,超高音F和G,还有双人笛特超高音F,G,E,还有巨笛,那声响更深厚了。
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